Повезло мне — и повезло нам всем, кто работал в «Ленкоме» в его, скажем так, золотой период, когда на сцену выходил Олег Иванович Янковский. Он был выдающимся актером, которому в кино было подвластно абсолютно всё. И, конечно, для каждого из нас Олег Иванович был, что называется, «свой».
Для кого-то он остался в памяти в образе джентльмена в белом костюме и с блестящими манерами. А для кого-то — как гигант индустрии, президент фестиваля «Кинотавр», любимец всех женщин СССР и России. Есть те, кто ассоциирует его с образом героя-любовника, а есть и те, кто помнят его примерным семьянином, любящим мужем, отцом и дедушкой, очень трогательным и по-настоящему нежным мужчиной. До безумия любящий театр, для многих он был маэстро и иконой актерского исполнительства, который помог сделать первые шаги в театральной карьере.
Лично для меня это был выдающийся актер с большой буквы, который, кажется, мог всё. А как ему удавалось молчать! Тарковский променял любимого Анатолия Солоницына именно на Янковского, и это был легендарный дуэт. Если взять галерею его образов, то, признаться, я не знаю такого мастера, который мог сыграть и интеллигентного слесаря, и молодого гестаповца. Посудите сами: «Полеты во сне и наяву» и «Сладкая женщина», «Влюблен по собственному желанию» и «Обыкновенное чудо», «Щит и меч» и «Убить дракона». Его работы можно перечислять до бесконечности. Вместе мы играли в «Чайке», «Шуте Балакиреве».
Да, для каждого из нас есть свой Янковский. Но мы едины в том, что он был нам дорог и нами любим, и без него очень сложно представить историю российского искусства. Он был одним из лиц «Ленкома». Даже не так — он был одним из столпов «Ленкома». Люди шли в театр именно на Олега Ивановича. Понятия «Ленком» и «Олег Янковский» были неотделимы, тождественны. Здесь он нашел своего режиссера — Марка Захарова. Янковский безумно ему доверял, работал с ним как в театре, так и в кино, всегда советовался, брать или не брать предложенную в новом фильме роль.
И всё же он очень трепетно относился к театру. Он мог дать совет молодому актеру, и все такие советы носили глубоко личный характер. Условно, подзывает к себе: «Раков! Идите сюда, будем работать с вами». И что-то там на ушко говорит Виктору Викторовичу Ракову. Полюбопытствуешь, что сказал Янковский, а Раков: «Не скажу!» И никому не сказал. Но после этого секретного диалога стал играть еще лучше, чем обычно.
Но самое удивительное, сам Олег Иванович каждый раз перед выходом на сцену волновался. Я помню, что он был весь из себя «народный» и артист, и любимец. Ведь Горбачев последним указом дал ему звание, а спустя несколько дней СССР развалился. И вот перед выходом на сцену в спектакле «Шут Балакирев», где он играл Петра I, спросил у меня: «Боишься? И я боюсь! Собачья профессия. Казалось бы, всё умеешь, а всё равно боишься». И он действительно боялся. Несмотря на то что казалось, будто по жизни ему всё удавалось, это было совсем не так.
Например, после роли в спектакле Панфилова «Гамлет» критики отозвались об игре Янковского не очень хорошо. И он очень из-за этого переживал, так что добровольно отказался от такой роли. Он передал ее Дмитрию Певцову, тогда еще очень молодому артисту. Мало кто из актеров вот так берет и отдает роль другому, тем более роль Гамлета.
Может быть, поэтому Олег Иванович в последние годы так придирчиво выбирал роли. Он двадцать раз читал сценарий и спрашивал мнение у всех, у кого только мог спросить. Но, конечно, в первую очередь советовался с Марком Анатольевичем Захаровым.
Но и театр трансформируется, поэтому если говорить о том, вписался бы Янковский в новый «Ленком»… Скорее это театру нужно было бы соответствовать Янковскому.
Автор — народный артист РФ, советский и российский актер театра и кино, член труппы театра «Ленком»
Позиция редакции может не совпадать с мнением автора
