Дом Григоровича: чем запомнился XIV Московский конкурс артистов балета
Решимость Спартака и боль Фригии. Смятение Данилы-мастера и отчаяние Хозяйки Медной горы. Воля Ферхада и жертвенность Мехменэ-Бану. А еще надежды Ширин, безмятежность Риты и комсомольский задор Бориса. В финале XIV Международного конкурса артистов балета, посвященного 95-летию Юрия Григоровича, на Историческую сцену Большого театра вышли герои его спектаклей. Гран-при присужден не был, как и первое место у женщин-солисток. Золотые медали в дуэтах получили Мария Ильюшкина (Россия) и Вагнер Карвальо (Бразилия). У мужчин-солистов победил россиянин Георги Смилевский. «Известия» с помощью экспертов оценили итоги конкурса и заглянули в его будущее.
Цифры и эмоции
Всего на смотр было подано 343 заявки из 33 стран. По итогам отборочного тура (претенденты прислали видеозаписи своих выступлений) участниками стали 112 танцовщиков. На конкурс прибыли 105. В третий тур старшей группы (до 27 лет) вышли 27 артистов из Бразилии, Великобритании, Италии, Казахстана, Киргизии, Монголии, Кореи, России и Японии. В младшей группе (до 18 лет) в финале выступали 16 участников из Великобритании, Белоруссии, Кореи, России и Румынии.
Судейскую коллегию, как и на предыдущих тринадцати конкурсах, возглавлял народный артист СССР Юрий Григорович. Как сообщили в пресс-службе конкурса, 95-летний патриарх смотрел и оценивал выступления дистанционно. А в театре его обязанности выполняли сопредседатели из числа членов жюри.
Чугунова Дарья
Традиционную для конкурса программу — классический танец в первом и третьем турах, современный во втором — в этот раз расширили за счет омажа патриарху мирового балета. Всё третье отделение финала старшей группы было отдано его творчеству.
По мнению обозревателя «Известий», доктора искусствоведения Светланы Наборщиковой, если Мариинский театр называют домом Петипа, то Большой с полным правом можно назвать домом Григоровича, и хорошо, что организаторы конкурса это подчеркнули.
— Финал был уже не только соревнованием, но и полноценным представлением, — заметила она. — Выходила пара или солист. и во весь объем задника возникала видеорепродукция, соответствующая исполняемому балету. Автор оригиналов, гений сценических полотен Симон Вирсаладзе умел найти лаконичное решение ко всем спектаклям своего соавтора, в какие бы страны и эпохи они ни уводили.
«Золотой номер»
Зрителям преподнесли сразу два прощания Фригии и Спартака. Наибольший отклик вызвало выступление Аманды Гомес и Вагнера Карвальо. Пара из Бразилии, работающая в Казани и уже побеждавшая на телеконкурсе «Большой балет», была точна и в меру эмоциональна. На знаменитой поддержке, когда герой поднимает героиню одной рукой, а та, вытянувшись в струнку, воздевает ноги к небу, рука партнера заметно задрожала. Зал охнул. Но, видимо, жюри не стало снимать за это баллы, списав дрожь на состояние героя. Вагнер Корвальо по итогам трех туров получил золото, а его партнерша — серебро.
Елена Свинко и Марчелло Пеллецоне
Разделившая с ней награду Елена Свинко вместе с получившим диплом итальянцем Марчелло Пелиццони (оба работают в Красноярске) показалась в дуэте их «Каменного цветка». И пусть Хозяйка Медной горы больше напоминала женщину-вамп, а Данила-мастер злоупотреблял размашистыми жестами, искреннего желания вникнуть в хореографию у пары было не отнять. Чего, увы, не скажешь, о солистах Мариинского театра Марии Ильюшкиной и Никите Корнееве, вышедших в прощальном адажио Ферхада и Мехменэ-Бану из «Легенды о любви». Неутоленную страсть царицы и самоотречение героя ее грез пара изобразила с той же невозмутимой элегантностью, с какой часом ранее танцевала па-де-де из «Раймонды». То было действительно яркое, истинно мариинское выступление, за что Ильюшкина удостоилась золота, а Корнеев — бронзы.
Как на самом деле должен выглядеть дуэт Мехменэ и Ферхада, попытались донести до зрителя танцовщики из Астрахани Камилла Исмагилова и Дангыт Субедей. В этом дуэте и чувства, и техника были на уровне. Почти удалась даже сорванная петербуржцами финальная поддержка, столь же красивая, сколь и заковыристая.
Макар Михалкин
На заре жизни «Легенды» в 1950-е вопрос об исполнении шпагата балериной, которую партнер держит вниз головой, решался на высоком партийном уровне, а прима ленинградской сцены Наталья Дудинская заявляла, что если бы ее даже умоляли станцевать подобный ужас, она всё равно бы отказалась. Сегодня исполнение этого трюка — вопрос личной готовности танцовщиков. У Дангыта — серебро, у Камиллы — бронза.
Японка Лири Вакабаяси и киргиз Кубаныч Шамакеев представили другой дуэт из «Легенды». Она — Ширин, он — Ферхад. Диалог влюбленных. Счастливую любовь у Григоровича танцевать не менее трудно, чем трагическую. Однако пара из Челябинского театра, пожалуй, лучше конкурентов справилась с техническими трудностями и даже наслаждалась танцем. В итоге — серебро и бронза.
Камилла Исмагилова и Дангыт Субедей
Народный артист СССР Борис Акимов, первый исполнитель роли Злого гения в «Лебедином озере» и князя Курбского в «Иване Грозном», комментируя итоги Григорович-показа, заметил, что он — из поколения Григоровича, а это — великое счастье.
— В целом рисунок и структура правильная, ничего не разрушили, — похвалил Акимов участников. — Но не хватает мощи, глубины, масштаба. Мяса внутреннего, как мы это называем. Возможно, надо было чтобы репетиторы, знающие эстетику Григоровича, над этим поработали.
«Наступающие на пятки»
Гран-при на этом конкурсе присужден не был. Последний раз его вручили 17 лет назад украинскому танцовщику Денису Матвиенко. Сегодня заслуженный артист Украины, доцент Санкт-Петербургской академии русского балета передает опыт молодым. В младшей группе среди солисток победила выпускница этого учебного заведения Мария Кошкарева. Среди юношей в сольной номинации первенствовал Макар Михалкин из Московской академии. В дуэтах ни девушки, ни юноши не были отмечены золотом.
По мнению члена жюри, примы-балерины ГАБТа Светланы Захаровой, историческая сцена Большого театра с ее размером и покатом — испытание для артиста, особенно для начинающего.
— Некоторые участники младшей группы, хорошо показавшие себя на новой сцене, испугались, потерялись, не справились с пространством, — отметила она. — Но были и другие, у которых всё случилось наоборот, которым уникальная сцена помогала раскрыть все возможности.
Мария Кошкарева
Комментируя итоги взрослых соревнований, народная артистка призналась, что порой, сидя в жюри, аплодировала участникам. Это случалось, когда за отдельно взятыми вариацией или па-де-де виделся весь спектакль. Вместе с тем, признавая значение конкурсов, Светлана Захарова не стала его преувеличивать, ведь сама она участвовала только в одном юношеском соревновании, но сделала блестящую карьеру.
Ее коллега по жюри, худрук «Донбасс-оперы», народный артист Украины Вадим Писарев, победивший на Московском конкурсе в 1986 году, считает, что у нынешнего поколения немало достоинств.
— Допустим, они сильны в партерных вращениях. И техника некоторых участников восхищает, — заметил он. — Кстати, несмотря на то, что сейчас наш театр «Донбасс-опера» не работает, но репетиции, классический урок проходят ежедневно. Я знаю нескольких ребят из России и наших, донецких, которые хотят влиться в нашу труппу. Несколько интересных ребят я уже присмотрел на конкурсе. Надеюсь, сделаю им предложение.
Напоследок приятное известие для лауреатов. Правительство России отменило налогообложение премий Международного конкурса артистов балета. Распоряжение премьер-министра Михаила Мишустина опубликовано в пятницу на официальном интернет-портале правовой информации.
Алисия Пак
