Фильмы Германа-старшего показали в Корее
Древний город в южной части Республики Корея (которую мы целиком называем Южной) Чонджу долгие годы был известен в первую очередь своей кухней и архитектурным комплексом Ханок, превращенным в музей под открытым небом. 18 лет назад в Чонджу появился новый аттракцион — кинофестиваль.
Кинофестиваль в Чонджу формировался и развивался параллельно другому знаменитому корейскому кинофестивалю в портовом городе Бусане (ранее — Пусане). Но одно дело — фестиваль в многомиллионной индустриальной метрополии, другое — смотр в центре традиционной культуры, предмет гордости которого — несколько университетов.
Они и поставляют заинтересованную киноаудиторию, не удовлетворенную обычным репертуаром коммерческих кинотеатров. Когда я впервые оказался на этом кинофестивале несколько лет тому назад, меня поразило обилие молодежи — средний возраст фестивальной толпы был очевидно менее 20 лет, «взрослые» на этом фоне казались стариками. Кино в Корее, безусловно, живое и популярное искусство.
Коренное отличие фильмов Чонджу от пусанского мейнстрима — ставка на творческий эксперимент и неожиданная фундаментальность программ. Так, в этом году здесь была показана полная ретроспектива фильмов Алексея Юрьевича Германа, которую представлял мой коллега Антон Долин. Профессор-русист Хонг из университета Кенсан отметил, что эта программа была принята хорошо.
Обычно я смотрю в Чонджу исключительно новые корейские фильмы для отбора на Московский кинофестиваль. На сей раз я обратил внимание и на международную часть. Здесь был специальный цикл «Возрождение итальянского кино», ретроспектива британца Майкла Винтерботтома с его мастер-классом, цикл фильмов о кино «Кинематология» и многое другое.
Правда, несколько разочаровали призы международного конкурса. Гран-при получил бразильский вестерн Дави Претто «Оружие», а второй по значению приз «Восук» достался блеклому и претенциозному французскому «Парку» Дамьена Манивеля.
Свой специальный приз жюри поделило между драмой «В промежутке» Марисалун Хамуд о контрастных судьбах трех пакистанок, живущих в центре Тель-Авива, и состоящим из нескольких новелл экспериментальным дебютом аргентинца Эдуардо Уиллиамса «Страсти человеческие», впрочем, уже получившим «Золотого Леопарда» на МКФ в Локарно.
Не вызвал у меня особого восторга и победитель конкурса корейских фильмов «Семена насилия» Има Тхэке. Этот вполне профессиональный режиссерский дебют посвящен дедовщине в армейской службе.
По контрасту с конформизмом решений жюри такие программы, как «Развернутое кино» и «Кинопроект Чонджу» (финансируемые фестивалем ежегодно три фильма, премьеры которых пройдут на следующий год) открывают новые перспективы киноискусства не только в Корее и в Азии, но и во всем мире.
Но особенно сильное впечатление на меня произвела одна встреча, состоявшаяся во время поездки на кинофестиваль, но не связанная непосредственно с Чонджу. Буддийская монахиня Лю Йон-уи показала мне свой полнометражный философский диспут на христианские темы «Нагорная проповедь». Эта удивительная женщина — президент корпорации «Сделать мир прекрасным с помощью кино». Общение с ней и с другими монахинями помогло мне понять специфику корейского восприятия религии. Что касается самого фильма, надеюсь, что он будет показан на Московском кинофестивале и тогда мы сможем его обсудить подробнее.
