«Молодая гвардия» снова в бою
5 мая на «Первом канале» стартует показ мини-сериала «Молодая гвардия». По сюжету действующий на Донбассе партизанский отряд попадает в засаду. Единственный уцелевший — Виктор Третьякевич (Никита Тезин) возвращается в родной Краснодон, где вместо разгромленного немцами подполья основывает новое — знаменитую «Молодую Гвардию».
История краснодонских подпольщиков в советское время стала легендой: в честь героев-комсомольцев называли улицы, их имена звучали в пионерских клятвах. В 1946 году по горячим следам подвига выходит роман Фадеева, а 2 года спустя — фильм Герасимова, который становится лидером советского кинопроката. К тому же именно с него начинает свой творческий путь целая плеяда талантливейших советских актеров, таких как Нонна Мордюкова, Инна Макарова, Вячеслав Тихонов, Георгий Юматов многие другие.
При таком бэкграунде можно, конечно, обвинить авторов сериала в паразитировании на советской классике, однако создатели новой «Гвардии» решительно открещиваются от опыта предшественников, подчеркивая, что экранизируют они не книгу Фадеева, а реальную историю молодогвардейцев.
У фильмов и вправду различий больше, чем сходств. Картина Герасимова — по-настоящему эпическое полотно, мастерски снятое, но внутренне очень простое, пренебрегающее даже малейшей рефлексией. В сериале сюжет гораздо более сложен, здесь не боятся поднимать неудобные вопросы, вроде антисемитизма в СССР или массового сотрудничества с оккупантами.
Да и сами полицаи здесь другие. У Герасимова основной враг — безликая черная масса немцев, которые, подобно кочевникам, сеют смерть и разрушение, из коллаборационистов — только бывший кулак и пара переводчиков. У Пляскина немцы напоминают реальных людей, да и полицаи не классовые враги, а такие же краснодонцы, у которых можно за пару килограмм сала выкупить арестованную еврейку. Третьякевичу и вовсе приходится убить своего хорошего приятеля, волею судьбы оказавшегося по другую сторону баррикад.
Подпольщики в сериале не лишены сомнений, да и сама организация создается в результате стечения обстоятельств: старое подполье разгромлено, с немцами кому-то бороться нужно, а кроме вчерашних школьников под рукой никого нет.
Однако с чисто кинематографической точки зрения сериал фильму 1948 года проигрывает. Картина Герасимова — цельное произведение, в то время как Пляскин страдает синдромом «Брестской крепости»: иногда кажется, что режиссер так и не определился, какой жанр он хочет показать зрителям. В результате в одной сцене в лучших традициях военных драм меньше чем за минуту трагически гибнет партизанский отряд, в другой главный герой лихо, по-ковбойски, убивает из револьвера четырех вооруженных полицаев.
Сами персонажи ведут себя в один момент как реальные люди, в другой внезапно ударяются в патетику. Да и актерские интерпретации временами вызывают вопросы. Например, милейшая Катерина Шпица («Метро», «Поддубный») делает из Любы Шевцовой невозмутимую профессиональную шпионку. Образ получается интересный, вот только могла ли 18-летняя девушка за пару месяцев учебы в школе НКВД стать советским аналогом Маты Хари?
Впрочем, все эти огрехи сериалу можно простить по одной причине. И в романе Фадеева, и в фильме Герасимова, и в малоизвестной экранизации 2006 года «Последняя исповедь» историю подпольщиков каждый раз коверкали в угоду своим идеологическим предпочтениям. И перед нами пока что первая попытка рассказать о подлинных судьбах краснодонских подпольщиков, что они, честно говоря, уже давно заслужили. 
