Сюита высокого уровня моральной ценности
Борис Борисович Гребенщиков любит выпускать альбомы. Разобраться в дискографии как группы «Аквариум», так и его сольной, сможет только сумасшедший поклонник, а для того чтобы систематизировать беспрерывно пополняющееся наследие, вероятно, понадобится небольшая лаборатория НИИ.
Дело в том, что БГ — создатель крайне обширного песенного наследия, как и почитаемые им артисты вроде Фрэнка Заппы или Брайана Ино, почти никогда не избавляется от отбракованного материала. Действительно, зачем пропадать хорошей музыкальной теме, если она еще может пригодиться?
Похоже, что «Сюита Ф» — песня из этой серии. Как почти всегда в подобных случаях, выходу альбома сопутствует убедительная байка о совместной работе группы«Аквариум» c неким коллективом под названием «Семеро Из-Под Камней», с которым группа познакомилась в процессе поиска следов музинструмента под названием «оптиган».
Очевидно, что никаких «семерых» в природе не существует, так же как и загадочного «оптигана». Но разве в этом дело? В конце концов, неуемная фантазия Бориса Борисовича способна и не на такое. К тому же «Сюита Ф», отрывки из которой были сыграны в конце прошлого года на выставке «Тайные свойства пейзажа» в Московском музее современного искусства, на выходе оказывается пусть и не слишком оригинальным, но приятным на слух музыкальным произведением.
Открывает альбом десятиминутный номер «Начало начал» наряду c «Секретом зимнего сна» он негласно отправляет слушателя в славные времена сотрудничества БГ с Сергеем Курехиным. Например, к альбомам «Радио Африка» и саундтреку для фильма «Два капитана-2». Мелодии просты и прекрасны, а главная тема «сна» так ненавязчива и мила, что сама просится на мобильный рингтон.
Донести до слушателя что-либо при помощи текстов на этот раз «Аквариум» не стремится. Здесь он скорее предлагает забавную трэш-игру в манере группы Messer Chups. Ну не воспринимать же всерьез обрывочные фразы вроде «Ехидный проводник запретного сна», хаотично разбросанные по всему альбому.
А тут еще и сумасшедшие сэмплы вроде «Вот почему я убегаю и прячусь от общества — я боюсь полюбить», адресующие ни много ни мало к «Волкам и овцам» драматурга Островского. Возлагать особые надежды на то, что в записанных задом наперед голосовых посланиях БГ содержится дополнительный смысл, тоже вряд ли стоит.
Тем не менее терпение продравшегося сквозь дебри композиции «РосКалиуглаСтрой» слушателя будет награждено. Например «Андромедой» — картинкой, почти в духе саундтрека к фильму Сергея Соловьева «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви». Но если «Андромеда» явно извлечена из не вошедшего в альбом материала «Сделано на «Мосфильме» (составленного из музыки для фильма Соловьева «Дом под звездным небом»), то саксофонное хулиганство — «Любовная песня молодости» в манере Владимира Чекасина и Highlands of Kiev и «Созерцает с Камня Безоар» — явно написаны специально для альбома.
Таланту, трудолюбию и энергии Бориса Гребенщикова можно позавидовать, хотя охотников позубоскалить над такой активностью найдется немало. А вот это будет совсем излишне. Потому что все средства от продажи этого диска, а распространяется он только через интернет, пойдут в фонд пострадавших от наводнения на Дальнем Востоке. Так что даже если бы БГ и со товарищи выпустили в этом контексте альбом, на котором переиграли свои хиты на ложках, его несомненная историческая ценность была бы очевидна.
