Моби, которого долго ждали
Негласное, но общепринятое звание самого популярного массового электронного музыканта, композитора и аранжировщика планеты Моби заработал давно и заслуженно. Четырнадцать лет прошло с момента выхода альбома Play, поднявшего Моби — урожденного Ричарда Мелвилла Холла — на топовые вершины современной музыки. Там он и пребывает, возвышаясь над суетящейся в поисках нового звучания многочисленной музыкантской стаей, подобно гигантскому киту из книги своего дальнего родственника Германа Мелвилла.
Успех Play был настолько серьезным и значительным, что от Моби стали требовать невозможного. Ну, скажем, каждый год по новому Play, который долго растаскивали на саундтреки и рекламные ролики. Он стал эталоном — и тут уж будь добр соответствовать. Тем не менее пятью следующими альбомами Моби скорее пестовал успех, чем повторял его.
На этот раз он, похоже, решил, что время пришло и выложиться стоит изо всех сил. Новая пластинка Innocents вышла после типичного для музыканта непродолжительного двухгодичного перерыва, но демонстрирует убедительную форму и готовность к новым свершениям. Вполне осознанные аналогии с всё тем же Play здесь выглядят вполне оправданными.
На Innocents легко совмещаются мелодии, драматургия и умеренный коммерческий расчет. Всеми этими категориями Моби неизменно ловко манипулирует, не становясь при этом ни занудным, ни попсовым. Несмотря на тщательно подчеркиваемую самодостаточность, на этот раз Моби пригласил надежного продюсера, фактически гарантирующего успех записи. В бывших работодателях у Марка «Спайка» Стента — нынешнего творческого партнера Моби — Мадонна, Бьорк, U2, Massive Attack и Muse. Вероятно, именно он и настоял на участии сводной команды разноплановых вокалистов. Позвали Уэйна Койна (The Flaming Lips), бывшего участника Queens Of The Stone Age Марка Ланегана, певицу Скайлар Грей — и это еще не все участники процесса.
Материал был записан всего за несколько месяцев, но результат, полученный в небольшой студии Моби в Лос-Анджелесе, вышел не по затратам (во всяком случае — видимым) убедительным. Двенадцать треков, составивших Innocents, завораживают, ласкают слух, интригуют. Например — какой из них станет лейтмотивом для нового блокбастера или сериала или какой семпл с альбома всплывает в новом суперремиксе модного диджея?
Несмотря на то что вся эта суета однозначно говорит об очередном успехе автора, пожалуй, это не главное. Наверное, никогда до этого Моби, точно знающий секрет создания хита, так ловко не отправлял слушателя в путешествие, которое он, слушатель, проделывает на одном дыхании.
Нырнув на открывающем альбом инструментале Everything That Rises и восторженно выдохнув, незаметно для себя уже подтягиваешь хороводно-философской The Perfect Life (чем-то перекликающейся с патетикой Common People группы Pulp). Покачавшись на теплых волнах The Last Day, плавно причаливаешь к Tell Me, а оттолкнувшись от нее, — к The Lonely Night, ненадолго пускающей слушателя в маленький мир великого затворника Моби.
Завершает альбом почти 10-минутная The Dogs. Назло всем навязываемым музиндустрией нормам и форматам финал Моби делает именно таким, какого хочется ему и его слушателям, — долгим, ясным, оставляющим надежду на знакомство с новыми странами на планете Моби.
