Black Sabbath поставили на «13»
Вокруг воссоединения одной из главных групп-ветеранов рока с самого начала было много шума. Творческие прогнозы подогревались слухами о скандалах среди музыкантов «золотого состава» Black Sabbath. Оно и понятно: вокалист Оззи Осборн, гитарист Тони Айомми, басист Гизер Баттлер почти сразу после заявления о самом громком реюнионе последнего времени разругались с барабанщиком Биллом Уордом.
Сложности в отношениях волей-неволей отлично сработали для пиара альбома. Впрочем, интриг вокруг новой пластинки, получившей название «13», хватало и без музыкантских склок. Тони Айомми болен, и студийные сессии приходилось совмещать с перерывами на лечение единственного бессменного участника Black Sabbath.
Продюсером нового диска стал самый востребованный рок-продюсер Рик Рубин, чье присутствие за студийным пультом — фактически залог успеха любого альбома. Он и предложил ветеранам усадить за барабаны вначале легендарного Джинджера Бейкера, а после того как они идею отвергли — Брэда Уилка из Rage Against The Machine. Ударника четкого и яркого, но по почерку далекого от вязкого блюзового саунда первого альбома. Это важно, поскольку именно этого «фирменного» и неоспоримого звучания ранних Black Sabbath продюсер Рубин старательно добивался на «13».
Насколько ему это затея удалась — вопрос спорный, но тот факт, что «13» почти сразу возглавил британский рейтинг продаж, чего не случалось с группой уже 43 года, говорит о многом.
Существование Black Sabbath на нынешнем этапе вообще испытание на прочность, и не только физическое, но и техническое. Если два первых альбома, вышедшие в начале 1970-х, группа записывала за 2–3 дня, не теряя при этом ни свежести мысли, ни молодости, ни напора, то сейчас, чтобы поднять мир на уши, понадобится гораздо больше сил и идей — время в рок-н-ролле бежит быстро.
И все-таки Black Sabbath сделали это. Современное звучание группы не просто выпестовано гением Рика Рубина. Штука в том, что сами музыканты были настроены максимально перенести атмосферу ранних альбомов, базирующихся на блюзовом звуке, в нынешнюю эпоху. Увы, почти лишенную классического аромата первобытных тяжелых гитарных рифов и размеренного ворчливого шквала ударных.
«13» — это длинные и вязкие песни, не созданные для прогона по радио и ориентированные на аудиторию, понимающую, о чем идет речь, на уровне полновесного альбома. Людей, способных адекватно воспринимать и чувствовать эпоху, откуда «саббаты» родом. Время конкурентной борьбы прошло, и Black Sabbath нечего делить с коллегами-ветеранами вроде Led Zeppelin, да и сам факт воссоединения группы не ради одного выступления, а для записи полноценной яркой пластинки о многом говорит.
Кажется, сами музыканты верят, что в массовом попсовом пространстве еще наберется немало публики, способной увидеть в их песнях не только неизменно сильную музыкальную составляющую. Ну какие бы это были «настоящие Black Sabbath», не подкинь они общественности вопросов вроде Gog is Dead или рассуждений о священниках-педофилах в Dear Father.
Наставниками молодежи на путь праведный эти музыканты никогда не были, и, может быть, поэтому песня Methademic, поднимающая проблемы метамфетаминовой зависимости, кажется в их исполнении в лучшем случае ироничным ликбезом.
Участники Black Sabbath говорят, что записали свою лучшую пластинку. Мало того — последнюю пластинку в дискографии команды. Может быть, и так, но если кто-то из молодых поклонников рока или музыкантов увидит, что Оззи Осборн — это не просто пожилой алкаш-придурок из эмтивишной передачи, значит, в этой истории с продолжением есть еще что-то очень важное.
