Романовы вернулись к истоку
В Государственном историческом музее открылась выставка «Романовы. Начало династии», приуроченная к 400-летию избрания на царство Михаила Федоровича Романова.
Трудная задача создать проект, выделяющийся на фоне прочих, посвященных тому же юбилею экспозиций (в Москве они проходят и в Музее декоративно-прикладного искусства, и в Коломенском, и в Доме иконы), была решена с помощью зарубежных музеев. В эпоху Смуты Польша и Швеция были интервентами, а через 400 лет экспонаты из этих стран — желанные гости в Москве.
Впервые в России экспонируется церемониальное знамя польского короля Сигизмунда III из Музея армии Швеции. Это огромное полотнище из шелковой тафты с увенчанным короной золотым снопом в центре, шведскими гербами и гербами Речи Посполитой.
Коронованный лев, всадник на серебряном коне, орден Золотого руна позволяют геральдистам рассказать о знамени целую историю. Оно, кстати, изображено на следующем зарубежном экспонате — факсимиле 15-метрового Стокгольмского свитка.
Свиток — составленное из 39 частей изображение встречи Сигизмундом III своей невесты Констанции Австрийской в 1605 году. Историки находят среди свиты русского посла — думного дьяка Афанасия Власьева, прибывшего в Краков на церемонию обручения Марины Мнишек (ее жених, Лжедмитрий, находился в Москве, обряд совершился «через представителя»).
Королевский замок в Варшаве предоставил портрет юного королевича Владислава — кандидата на русский престол. По договору между королем Сигизмундом и московским посольством он должен был взойти на царство после принятия православия, однако вероисповедания не поменял, в Москву не прибыл и венчан на царство не был. Из библиотеки Варшавского университета привезли также гравированные портреты Лжедмитрия I и Марины Мнишек.
Выставка логически делится на две части: «Смутное время. Рождение новой династии» и «Первые Романовы: портрет на фоне столетия». Разговор о Смутном времени невозможен без трагической истории царевича Димитрия, убитого в Угличе в 1591 году: он показан на иконах с пальмовой ветвью (символом мученичества) в руках, поскольку был канонизирован уже в 1606 году при Василии Шуйском. 
Рядом с портретами Бориса Годунова и Василия Шуйского — подлинник договора между Сигизмундом III и Шуйским о перемирии на три года и 11 месяцев (договор не был ратифицирован польским царем, и его войска почти сразу же вторглись в Россию).
На равных с законно избранными Собором правителями представлены самозванцы. На картине «Прием польских послов Лжедмитрием» с документальной точностью еще в 1600-е годы воспроизвели интерьер Грановитой палаты и всех, кто присутствовал на встрече в Кремле.
Документы XVII столетия — «Утвержденная грамота Земского собора об избрании на царский престол Михаила Федоровича Романова. 1613 г.» и «Книга о избрании на превысочайший престол Великого Российского царствия великого государя царя и великого князя Михаила Федоровича всея великия России самодержца» — показаны только в мультимедийных презентациях. Зато реликвия Великого посольства, возвестившего юному царю о его избрании на престол, — выносной фонарь, предоставленный Костромской епархией РПЦ, — присутствует в подлиннике. Неподалеку — икона «Богоматерь Феодоровская»: ею, по преданию, инокиня Марфа благословила сына на царство.
Экспозиция продолжается рассказом о первых преемниках Михаила Федоровича. Можно проследить историю от портрета к портрету: русские цари вплоть до Петра Великого, царевна Софья и царицы Евдокия Стрешнева, Марфа Апраксина, Наталья Нарышкина, Евдокия Лопухина.
Лица исторических деятелей на выставке перемежаются предметами их обихода, мебелью, книгами, письмами, оружием. Здесь и шлем — «шапка иерихонская» Алексея Михайловича из Турции, и его пищаль, и мушкет, изготовленный в Нидерландах. Кстати, и приклад мушкета, и «подсошек мушкетный», на который можно было опереть ствол, украшены миниатюрами: эти мушкетеры словно сошли со страниц романов Дюма.
Ближе к концу экспозиции расположился «договор о вечном мире» между Россией и Речью Посполитой, заключенный в 1686 году. Выставка не выносит приговоров персонажам учебников и не акцентирует внимания на том или ином «альтернативном» варианте развития событий.
Выставка открыта до 30 июня.
