Коммунары и тусовщики встретились на Остоженке
В Мультимедиа Арт Музее на Остоженке в один день открыли две выставки, противоположные и по форме, и по содержанию. Цветные фотографии против черно-белых, 2000-е против 1930-х, дамы в коктейльных платьях против бесшабашных и романтичных студентов с рюкзаками. Словом, взгляд обличителя буржуазии Мартина Парра совсем не похож на влюбленный взгляд Пьера Жаме — друга своих моделей.
Выставка Luxury ироничного Мартина Парра — неестественно яркие, броские непостановочные снимки, без ретуши и специально направленного освещения. Британец показывает изнанку гламурно-глянцевого мира.
— Своей объективной камерой Парр дает понять, что мир luxury глобализован, однороден от Дубая до Парижа и от Лондона до Москвы, — сказала «Известиям» директор МАММ Ольга Свиблова. — Везде всё одинаково, будь то конные состязания, открытия роскошных выставок или презентации часов и шампанского — люди после четырех пластических операций похожи, а мир — клише из стереотипов. Но по какой бы супервип-карточке ты ни прошел, ты — это всего лишь ты.
Действительно, многие из персонажей Парра наверняка были бы симпатичнее дома за утренним кофе.
— Говорят, что glamour-индустрия должна проявить личность, но на фотографиях Парра видно, что люди показывают миру не себя, а бренды. Он ставит вопрос о том, как сохранить свое собственное лицо, — считает Ольга Свиблова.
Безжалостные фотографии Мартина Парра — не стеб, он не подлавливает своих героев в невыгодные моменты. Парр — аналитик, он свидетельствует и задает вопросы.
— Мы здесь такие, какими хотим предъявить себя миру. Парр показывает, где иллюзия, а где реальность, — говорит Ольга Свиблова.
В экспозицию включено около 50 снимков Мартина Парра. Место действия — Старый и Новый Свет, роскошные места Европы и Америки, «ярмарка миллионеров» в Москве, ярмарка искусства Art Dubai и моторшоу в Пекине.
Кардинально отличается по настроению выставка Пьера Жаме, посвященная в основном подруге и музе его юности Дине Верни (в девичестве Айбиндер).
В 1930-е годы Пьер и Дина ездили в молодежные коммуны — там работающая молодежь могла провести отпуск за небольшие деньги, знакомиться, путешествовать по стране. В 1937 году Пьер Жаме основал вокально-танцевальный ансамбль «Группа восемнадцатилетних», где все двадцать участников, включая Дину и ее будущего мужа Сашу Верни, были активистами «коммунарского» движения.
— Выставка Пьера Жаме — не только о летних коммунах. Она о том, как может пульсировать жизнь, как могут быть прекрасны дети и молодежь, как прекрасна Дина Верни, когда ее, обнаженную, поливают из шланга или когда она сидит, прикрытая только своими волосами. Это вопрос о свободе для каждого, — сказала «Известиям» Ольга Свиблова.
Дина Верни не на шутку прекрасна и в 18, когда ее снимал Пьер Жаме, и в 80, когда фильм о ней сняла Ольга Свиблова.
На фотографиях Жаме она загорает, собирает нарциссы, шагает по дорогам Франции с большим рюкзаком, играет на губной гармошке или флейте, участвует в съемках фильма «Да здравствует жизнь», рассматривает сидящую на ладони будущего мужа пичугу.
Судьбы молодых людей причудливо сплелись: Дина и Саша Верни быстро охладели друг к другу и разошлись. Впоследствии оператор Саша Верни, работавший с Аленом Рене и Питером Гринуэем, сухо говорил о Дине: «Я ей дал фамилию и хлебные карточки» (до замужества у нее не было французского гражданства).
Зато теплые отношения с Пьером Жаме у Саши Верни сохранились, и он женился на дочери фотографа. О творчестве же Пьера Жаме мало кто знал, пока его работы не выставили в Центре Помпиду: он не стремился показать себя, хотя сделал очень романтичные и живые фотографии освобождения Парижа и продолжал работать до конца жизни.
Выставки открыты до 21 апреля.
