«Операция «Арго» сошла со страниц учебника | Статьи

Лучшим фильмом прошлого года по версии Американской киноакадемии вполне заслуженно стала «Операция «Арго» Бена Аффлека, кроме того, «Оскары» получили Крис Терио за лучшую сценарную адаптацию и Уильям Голденберг за монтаж.

Фильм Аффлека и правда оставляет после себя основательно подзабытое ощущение полной безупречности, по-хорошему место его даже не в голливудских анналах, а в палате мер и весов, где-нибудь неподалеку от эталона кубического метра.

Это одновременно роскошная история, хоть и взятая из реальной жизни, но как будто сошедшая прямиком со страниц учебника по мастерству сценарного саспенса, и торжество скрупулезно переданного духа времени, свободно витающего по экрану и находящего приют то в псевдодокументальных съемках сорокалетней давности, а то и просто в шрифте на упаковке кукурузных хлопьев, каких сейчас давно уже не выпускают.

И то, что год несостоявшегося конца света войдет в историю «Оскара» именно этой работой (как и более чем аппетитные цифры ее кассовых сборов), во всех отношениях справедливо и правильно. Как пели некогда по советскому телевидению совсем другие аргонавты, «что ж, в конце концов, путь — вся цель гребцов, вот что нам открыли зимы с веснами...».

Лидером же по очкам, то есть по фактическому количеству наград в основных номинациях, стала «Жизнь Пи». Энг Ли во второй раз (после академического триумфа его «Горбатой горы», случившегося семь лет назад) был назван лучшим режиссером; кроме того, «Оскары» достались композитору Майклу Данне, оператору Клаудио Миранде и команде специалистов по визуальным эффектам (Гийом Рошерон, Эрик-Ян Де Бур, Дональд Р. Эллиотт) во главе с уже имеющим «Оскар» за «Золотой компас» Биллом Вестенхофером.

Никаких вопросов лауреатство «Жизни Пи» не вызывает: это на самом деле потрясающе эффектное и нераздражающе-гуманистическое зрелище, успевшее заслужить зрительское расположение по всему миру и стать воистину народным фильмом еще до появления на домашних носителях.

Доказательством тому не только весьма внушительные цифры кассовых сборов (без малого $585 млн по всему миру), но и самая непосредственная, идущая прямиком от чистого сердца реакция почтеннейшей публики, вроде встреченной на одном из IMAX-сеансов «Жизни Пи» чинной пенсионерки, канонической «бабушки-божий одуванчик», поначалу проявлявшей куда больший интерес к принесенным из дому пирожкам, нежели к происходящему на «экране высотой c семиэтажный дом».

Но к тому моменту, когда главный герой уже остался в своей лодке один на один с бенгальским тигром Ричардом Паркером, но общего языка с ним все еще не нашел, старушку как подменили: пирожки были решительно отложены на соседнее кресло, а могучий звук долби-сурраунд едва ли не заглушали тревожные комментарии: «Да вот же он лезет! Давай, весло бери — и по кумполу ему, по кумполу!».

На одну золотую статуэтку меньше у чудовищных во всех отношениях «Отверженных» прошлогоднего оскаровского триумфатора Тома Хупера. Больше всего этот бессмысленный и беспощадный мюзикл похож на Мотру — исполинских размеров бабочку из японских фильмов ужасов. Ей, как известно, хватало одного взмаха ярко раскрашенных крыльев, чтобы превратить в руины целый квартал.

Широкие зрительские массы, впрочем, голосуют за него не менее упоенно, чем за «Жизнь Пи», и мировые сборы этого монстра вплотную приближаются к 400-миллионному рубежу, каковой несомненно будет преодолен в самом скором времени.

Тем более теперь, когда в его активе «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана (Энн Хэтэуэй), грим (Лиза Весткотт и Джули Дартнелл) и звук (Энди Нельсон, Марк Патерсон и Саймон Хайес).

Лучшими исполнителями главных ролей стали ветеран Дэниэл Дэй-Льюс, сыгравший заглавного героя в грандиозном во всех отношениях «Линкольне» Стивена Спилберга (и оказавшийся по такому случаю первым в истории лицедеем, удостоенным трех актерских «Оскаров»), и впервые номинированная в прошлом году Дженнифер Лоуренс, изобразившая подругу Брэдли Купера в загадочном (по причине тотальной любви зрителей и критиков, но вопиющем отсутствии мало-мальских достоинств) фильме Дэвида О. Рассела «Мой парень — псих».

Оба фильма продолжают делать поразительно неплохую для себя кассу, но в оскаровских раскладах явно рассчитывали на больше: «Линкольн», например, был выдвинут аж по двенадцати номинациям (и сумел «обналичить» всего лишь еще одну — художникам-постановщикам Рику Картеру и Джиму Эриксону).

«Джанго освобожденный» Квентина Тарантино отметили за лучший оригинальный сценарий и лучшую мужскую роль второго плана, сыгранную Кристофером Вальцем (точно такой же «Оскар» за точно так же блестяще сыгранную роль принесли ему в свое время тарантиновские «Бесславные ублюдки»).

«Координаты Скайфолл» академики, судя по всему, предпочли смотреть «широко закрытыми глазами», так как последняя на сегодня серия бондианы оказалась премирована за лучшую песню (собственно Skyfall певицы Адель) и монтаж звуковых эффектов (Пер Халльбрег и Карен М. Бейкер), причем последний «Оскар» пришлось делить пополам с Полом Н. Дж. Оттосоном, звуковиком «Цели номер один» Кэтрин Бигелоу.

Больше хронике охоты на бен Ладена не досталось ничего. «Оскар» за лучшие костюмы вручен Жаклин Дюрран («Анна Каренина» Джо Райта). Вообще без наград остались «Звери Дикого Юга» Бена Зайтлина, «Мастер» Пола Томаса Андерсона и «Экипаж» Роберта Земекиса.

«Любовь» Михаэля Ханеке предсказуемо стала лучшим фильмом на иностранном языке; лучшим короткометражным документальным фильмом назвали «Иноченте» Шона Файна и Андреи Никс (история 15-летнего нелегала, мечтающего стать художником), полнометражным — «В поисках Шугармена» Малика Бенджеллулы и Саймона Чинна (о поисках исчезнувшей некогда с радаров звезды латиноамериканского рок-н-ролла 1970-х). А в области анимации все лавры отошли студии Уолта Диснея: в коротком метре победил «Бумажный роман» Джона Карса, а среди полнометражных работ выиграла «Храбрая сердцем» Марка Эндрюса, Бренды Чэпман и Стива Пурселла.