Финалисты премии Кандинского облюбовали Кремль, эскалаторы и иконы
Премия Кандинского в здании бывшего кинотеатра «Ударник» — взаимное приобретение. Для «Ударника» — это первое мероприятие в новой жизни здания в качестве музея современного искусства, а премия наконец получила собственный постоянный дом.
На крупнейшую независимую премию в области визуального искусства в этом году поступило рекордное количество заявок — 385, в «Ударнике» представлены отобранные экспертным советом 35 финалистов. Победители будут определены в двух номинациях: «Проект года» и «Молодой художник», впрочем, последнее в современном искусстве — понятие зыбкое: часть арт-сообщества считает, что корректнее говорить о «начинающих художниках». В русле этой тенденции Премия повысила верхний порог для молодых с 30 до 35 лет.
После бурного общественного подъема можно было бы ожидать массу злободневно-политических заявок, однако таковых оказалось на удивление мало. Интересно, что довольно много художественных акций «с политической повесткой» на заре массовых митингов номинировалось на государственную премию в области современного искусства «Инновация». Однако там экспертный совет не отобрал ни одну из них в список финалистов: вероятно, многие посчитали, что прошлогодней премии группе «Война» будет достаточно.
На нынешнюю Премию Кандинского не попал панк-молебен Pussy Riot. Акция не набрала достаточного числа голосов в экспертном совете, после чего несколько художников в знак протеста сняли свои работы с конкурса. Тем не менее работы с острой политической тематикой отнюдь не обойдены вниманием: белые холсты 15 художников-«белоленточников», написанные «на пленэре» у Москвы-реки напротив Кремля (на некоторых из них белыми красками изображен Кремль, другие оставлены пустыми), посвященный протестному движению «Музей пролетарской культуры» Арсения Жиляева, включающий справку об Абае Кунанбаеве.
С темой религии связаны «Тотальная молитва» Алладина Гарунова, «Библейская почта» Юрия Шабельникова, а Дмитрий Гутов для серии металлических объемных скульптур E’IK’ΩN избрал образцом древнерусские иконы: в зависимости от угла зрения скульптуры предстают то как традиционные ионные образы, то искажаются в духе экспрессионизма, то переходят в абстракцию.
Многие работы затрагивают проблему времени в самых различных ее аспектах: это и «Историческое исследование: анализ первоисточников» Татьяны Истоминой (подкорректированная документалистика 1930-х, где вырезаны не «враги народа», а фигуры вождей), и видео Анны Ермолаевой «Пятилетка» (каждые пять лет Анна снимает людей на движущемся эскалаторе на одной и той же станции метро в Петербурге, рассчитывая, что в будущем эта съемка станет одним из немногих объективных свидетельств эпохи), и «Тотальная инсталляция «Храм огня» Антона Чумака, которая моделирует гипотетический музей IV тысячелетия н.э. на руинах современного нефтеперерабатывающего завода.
На Премию Кандинского может самостоятельно выдвигаться любой художник, благодаря чему иногда случаются неожиданные открытия. Однако жюри, как правило, узнает авторов «по почерку», тем более что многие работы успели засветиться на крупных выставках. Так, видео Романа Мокрова «Бесконечная история» (о судьбах приезжающих в столицу в поисках счастья) уже попадало в шорт-лист «Инновации»; работы 20-летнего Аслана Гайсумова из Грозного (разорванные книги как метафора войны) и фотосерия «Человек без территории» Анастасии Хорошиловой (о трудовых мигрантах из Средней Азии) экспонировались летом на Молодежной биеннале в ЦДХ, а персональная выставка Арсения Жиляева только месяц назад завершилась в Третьяковской галерее.
Каждый желающий может составить собственный шорт-лист, придя в кинотеатр «Ударник» до 16 декабря. А 13 декабря мы узнаем победителей по версии жюри.
