Премьера китайской бабушки
Сегодня День российского кинематографа. Накануне этого профессионального праздника начался прокат двух отечественных фильмов - экзистенциальной драмы режиссера Светланы Проскуриной "Перемирие" и киноводевиля Владимира Тумаева "Китайская бабушка".
Не буду настойчиво приглашать в кинозалы, хотя понимаю опрометчивость своего поступка. Все-таки это наше кино, и оно нуждается в поддержке - в том числе и рублем кинозрителя. Однако оба вышеназванных фильма, к сожалению, являются классическим примером не лучшего кино нового времени. Начнем с "Китайской бабушки".
По замыслу автора сценария Анны Богачевой, в небольшом городке живет семья пенсионеров Павла и Екатерины (Александр Михайлов и Ирина Муравьева). Быт их скуден, к тому же двадцать лет назад погиб единственный сын. Больше всего времени они проводят на кладбище, а по вечерам засыпают под старенький телевизор, который "стукнешь - и работает". Каждый день к ним за морковкой-луком-маслом (а на самом деле - за общением) заходит хамоватая соседка. Она вдова, сын в тюрьме. Эту размеренную жизнь прерывает появление эксцентричной сестры главной героини - Милы (Нина Русланова), которая увлекается поиском личного счастья. Второе хобби Милы - фэн-шуй. Вот она и устраивает в квартире супругов маленькую перестройку. Сестра покоряется, ее муж сопротивляется. Так в суете и проходят 83 минуты киноводевиля.
Не могу говорить за продюсеров фильма - опытнейших Александра Литвинова и Владимира Меньшова, но налицо желание привлечь зрителей. Тех, кто помнит Александра Михайлова в фильмах "Мужики" и "Любовь и голуби" и Ирину Муравьеву в "Карнавале" и "Москва слезам не верит". А еще любит Нину Русланову - за дебют с Владимиром Высоцким в "Коротких встречах". Упомяну также Киру Крейлис-Петрову (соседка Аннушка) и Владимира Толоконникова, который играет знакомого Милы. Похоже, у них был когда-то роман, но уверенности в этом нет - дойти до сути мешает красное, почти "бордельное" освещение эпизода.
Казалось бы, какие лица! Какая актерская мощь! И тема - актуальнейшая: быт и нужды пенсионеров в маленьких российских городках. Внешние признаки убеждают, что режиссер видит и церквушку, и кладбище, и резные наличники, и автобусик времен "оттепели". С внутренним слухом дело обстоит куда хуже.
Артистам трудно совладать с жанром, и режиссер им в этом плохой помощник. Понимаю, например, Ирину Муравьеву - какая уж тут комедия, если героиня потеряла сына... Красавец Михайлов нарочно сутулится, шаркает ногами и шамкает, но поверить в его дряхлость может только слепой. Ближе характером к своей героине оказалась Нина Русланова. Но авторы фильма и ее заставляют отчаянно комиковать - то китайскую зеленую шляпу наденут, то маску от морщин на лицо наклеят, то загримируют опять же по-китайски - так, что неловко и смотреть. А еще режиссер очень любит верхние точки и часто показывает происходящее с точки зрения люстры. Вот такая народная комедия...
В "Перемирии" Светланы Проскуриной, лауреата недавнего "Кинотавра", главный герой путешествует по Руси (моднейший тренд сезона!) неизвестно куда и зачем. Те, кто по долгу службы смотрел "Перемирие" не один раз, объясняли, что герой по имени Егор (Иван Добронравов, дебютировавший в "Возвращении" Андрея Звягинцева) работает перегонщиком новых машин. Как и его коллеги по работе и общежитию. Съемки общежития впечатляют. Только безжалостный женский взгляд может так снять неприкаянный мужской быт. Но когда герой выезжает за пределы своего города, пейзаж ничуть не лучше. Люди там вовсе не люди, а функции. Режиссер передвигает их, словно в игре в нарды. Завернул, например, Егор к дяде, а дядя уговорил его на краткий поход за "левыми проводами"...
Продюсер фильма Сабина Еремеева в очередной раз показала, что знает правильные фестивальные тропы (в прошлом году альманах "Короткое замыкание" побывал на МКФ в Венеции и неплохо заработал на отечественном прокате). Но вряд ли в этот раз даже такая рекламная приманка, как бенефисный выход Сергея Шнурова в роли писателя-алкоголика, сможет отвлечь зрителя от грустных мыслей о новом модном русском кино.
