Слабо умное кино
11 марта в российском прокате состоится премьера нового фильма Сергея Соловьева "Одноклассники". К популярной социальной интернет-сети картина отношения не имеет. "Одноклассники" - это история двух юношей и девушки, которые вместе окончили школу, продолжают дружить и никак не могут разобраться в своих романтических взаимоотношениях. А потом девушка затосковала и вдруг пропала. Ребята вычислили, что находится она там, куда сбегают от реальной жизни, - в Гоа. Один из них отправляется на поиски...
Главных героев сыграли студентка ВГИКа Соня Карпунина, Константин Крюков ("9 рота") и Аристарх Венес ("Кадетство"). Родителей - Андрей Руденский, Алена Бондарчук, Елена Дробышева и Андрей Межулис. Звездные гости фильма - Даниэль Ольбрыхский и Михаил Ефремов. Действие сопровождается музыкой группы "Иван-Кайф" и Виктора Цоя... Режиссер Сергей Соловьев поразмышлял о сути фильма и смысле жизни с нашим кинообозревателем.
известия: Вы называете свой новый фильм "Слабо Умное Кино". Почему?
Сергей Соловьев: Потому что мы должны найти общий язык со своим зрителем. Так говорят прокатчики. У нас снялись актеры, которых знает молодая аудитория, так что прокатчики остались довольны и выпускают фильм на экраны.
и: Как вам удается оставаться в сфере интересов молодой аудитории?
Соловьев: Ничего специально для этого не делаю. Бытовое устройство моей жизни таково, что я постоянно окружен молодежью. Хочешь не хочешь, надо соответствовать. Одними академическими знаниями о мире питаться не получается. Что, например, можно узнать о жизни на каком-нибудь кинофестивале? Фильмы посмотреть да с гостями пообщаться? Интересно, но это совсем узкий сегмент. Например, я уже не знаю, что происходит в метро в часы пик, я там был в последний раз лет двадцать тому назад...
и: С чего началась история "Одноклассников"? Можно было бы предположить, что в фильме зритель увидит ваших сверстников, а никак не вчерашних школьников...
Соловьев: ВГИК, где я преподаю уже двадцать лет, дает много энергии и много новой информации. Мне неинтересно, когда студенты пишут сценарии о том, что я и без них знаю. Я прошу их сообщать мне о мире нечто новое - опять же в силу бытового устройства, которое отделяет меня от реальной жизни. Поэтому, когда Соня Карпунина, моя студентка, принесла странички о "сюрреалистическом суициде", меня зацепило. Потом я понял, что нечто подобное было у меня в фильме "Спасатель". И по праву сильного отобрал у Сони сценарий. А взамен предложил ей сняться в главной роли.
и: Нет ли в этом противоречия? Вы говорите, что ждете нового, а получаете хорошо забытое старое.
Соловьев: Все-таки нынешние молодые не похожи на нас в их возрасте. Они идеологически не изуродованы.
и: Однако украшением фильма стали как раз представители тех -изуродованных, как вы говорите, поколений. Скульптор-бомж в исполнении Михаила Ефремова, например. Сцена во дворике Виктора Цоя, думаю, затронет и молодого зрителя.
Соловьев: Это очень смешная история. В сценарии такого эпизода не было. Мы приехали в Санкт-Петербург и искали для съемочной группы недорогую гостиницу. Нашли на Петроградской стороне, напротив зоопарка. Как Шнуров потом шутил: мол, в сам зоопарк нас не пустили, так нашли место рядом. Администратор гостиницы подсказала, что за углом находится кочегарка Цоя. И я вспомнил, что когда-то был там. Когда мы зашли во двор, "цоевский камчадал", нас встретили какие-то алкаши-бомжи. Один - с диким синим фингалом под глазом. Что не мешало им быть очень любезными. В первую очередь они представились: "Мы поклонники Цоя". Я вообразил себе Витино лицо, узнай он, кто сегодня у него в поклонниках... А вечером приехал Миша Ефремов - в силу каких-то экстремальных обстоятельств почти в таком же виде. И я понял, что судьба подсказывает мне яркий эпизод для фильма. Миша прекрасно сымпровизировал на заданную тему.
и: Вот ведь актер - всегда органичен.
Соловьев: Очень хорошо о нем сказал Даниэль Ольбрыхский во время съемок в Гоа: "Мы трезвые и знаем текст. Он под градусом и не знает ни слова. А на экране все равно будет ощущение, что он лучше всех". Михаил обладает сверхбиологической живучестью и абсолютным ощущением правды. Например, на озвучании он был как стеклышко и за шесть часов отполировал интонациями свою роль до блеска.
и: У пана Даниэля роль не менее экзотичная. И уж совсем неожиданный эпизод боксирования...
Соловьев: А он чемпион Польши по боксу. Пока я его ждал в Гоа, купил ему невиданные трусы-боксеры, в которых он и снимался. Я придумал биографию его героя, и Даниэль согласился. А куда было деваться? Зря, что ли из Америки прилетел на несколько дней? Между прочим, он тогда снимался с Анджелиной Джоли, играл русского секретного агента... Эпизоды с Даниэлем - чистой воды импровизация. Но настоящее кино так и должно возникать - ткаться из воздуха. Помните, у Михаила Булгакова описано, как Берлиоз впервые увидел Коровьева: "И тут знойный воздух сгустился перед ним, и соткался из этого воздуха прозрачный гражданин престранного вида". Когда глубинный замысел правилен, все эпизоды складываются сами собой.
и: Зачем вообще понадобились в картине Ольбрыхский и Ефремов? Вы не боялись, что они затмят молодых артистов?
Соловьев: Есть какая-то изначальная ерунда в том, что фатально неизбежен конфликт между отцами и детьми. Этот стереотип, по моему мнению, действует лишь в том случае, если дети болваны, а отцы кретины. Ну какой конфликт поколений может быть, например, с Пушкиным? Должна быть нормальная преемственность, генетическое единство сознания. Если размышлять об этом, понимаешь, что для молодых актеров очень полезно пообщаться с мастерами высокого класса.
и: Но разве нет конфликта поколений в фильме "Одноклассники"? А как же родители - владельцы сталелитейных заводов и бегство их детей в Гоа?
Соловьев: Вот тут и начинается культурное различие. С родителями, которые уже ни о чем, кроме заводов и пароходов, не думают, конфликт есть. А с бомжом и философом-боксером - нет. Наоборот, есть передача культурного кода по наследству. Эти люди - настоящие хранители добра. И потому плакат фильма, на котором по бокам Ефремов и Ольбрыхский, а в центре молодые герои, - правильный.
и: Задача старшего поколения - сохранить, сберечь от глупостей молодых?
Соловьев: Да, но только не путем нравоучения, а внутренним генетическим единством. Если продолжать рассуждать о конфликте поколений, то он скорее есть между отцом - "сталеваром-менеджером" и сталеваром из "Весны на Заречной улице". И я на стороне того сталевара, который из 50-х годов. С его сталью мы восстановили страну, а с нынешними менеджерами только усугубляем мировой кризис. Отсюда нежелание детей успешных менеджеров участвовать в погоне за наживой. И отсюда в нашем фильме появилось Гоа - как место, куда они уходят. Правильно ли это, не знаю, но они хотят жить в гармонии с самими собой. Мне их выбор понятен.
и: В финале картины звучит песня Цоя "Война". Она как будто сегодня написана: "Покажи мне людей, уверенных в завтрашнем дне. Нарисуй мне портреты погибших на этом пути..."
Соловьев: "Земля. Небо. Между Землей и Небом - Война". Песня не планировалась для финала. Но раз уже героиня побывала во дворике Цоя, то, озвучивая фильм, я стал заново слушать Виктора. И обалдел. Ведь впервые мне его показал "Африка" во время съемок "АССЫ" в 1987 году. С ума сойти, сколько времени прошло. Могу сегодня сказать, что тогда до конца не понимал истинного значения Виктора. А сегодня слушал "Войну", и казалось, что песня написана по моему заказу именно к "Одноклассникам". Никакого ретро. Творчество Виктора созвучно с каждым новым поколением. Даже у Шнура, который находится в очень непростых отношениях со всеми рок-предшественниками, Цой на первом месте.
и: В заключение нашей беседы не могу не спросить: что с прокатом "Анны Карениной" и "2АССА2"?
Соловьев: К "2АССА2" прокатчики интереса не проявили, пояснив, что современный зритель не знает первой "АССЫ", а значит, ничего не поймет. А насчет "Анны Карениной" и вовсе анекдот. По мнению прокатчиков, нынешний молодой зритель уже не знает, кто была эта женщина, потому нет шансов, что прокат будет успешным.
