Актер Том Вилкинсон: "Настоящий джентльмен ни за что не скажет: я лучше всех"

Одним из гостей Международного кинофестиваля в Карловых Варах стал известный британский актер Том Вилкинсон. Он приехал, чтобы представить фильм Майка Баркера "Хорошая женщина", поставленный по пьесе Оскара Уайльда "Веер леди Уиндермир". С актером, игравшим в таких фильмах, как "Влюбленный Шекспир", "Уайльд", "Красота по-английски", "Патриот", "Шесть демонов Эмили Роуз", "Вечное сияние чистого разума", "Девушка с жемчужной сережкой", встретился корреспондент "Известий" Игорь Потапов.

Вопрос: В фильме по пьесе Уайльда вам выпала не самая благодарная роль — играть недалекого аристократа Таппи, который даже сам себя называет дураком...

Ответ: Меня привлекло в этой роли то, что мой герой — абсолютное воплощение английского джентльмена. Я обожаю особый тип шарма, который присущ подобным людям. Между прочим, одна из главных черт английского джентльмена — принижение собственной значимости. Настоящий джентльмен никогда не скажет: "я лучше всех", "я самый богатый" или "самый талантливый". Я обычно мало разборчив в выборе ролей, и персонажи из высших слоев общества попадаются мне довольно редко. К тому же в английском кино еще до недавнего времени существовало негласное правило, что аристократа лучше всего играть актеру соответствующего социального происхождения.

Вопрос: Но ведь вам тоже могут дать рыцарский титул?

Ответ: Не думаю, что это произойдет. Не такие уж у меня огромные заслуги перед родиной.

Вопрос: Вы начинали как театральный актер, но в последнее время на сцене почти не играете. С чем это связано?

Ответ: Просто решил, что хватит с меня театра. Я обожаю процесс репетиций, мне нравится выступать на премьере, но мысль о том, что потом придется каждый день приходить в театр и повторять одно и то же, вселяет в меня ужас. Вот если бы можно было выбирать постановки, которые продержатся на сцене не больше десяти дней... Да и вообще работа в театре не из легких. В пять часов, когда нормальные люди думают о том, чтобы выпить чаю или бокал красного вина, я только собираюсь на работу. Возвращаюсь домой после спектакля в полночь и не могу заснуть еще часа два-три, мне надо унять возбуждение после выхода на сцену. На следующее утро просыпаюсь часов в одиннадцать, и все — день уже потерян.

Вопрос: Вы играли во "Влюбленном Шекспире", а до этого в театре выступали во множестве шекспировских пьес. Как вы относитесь к такому вольному отношению к биографии великого драматурга?

Ответ: Шекспир, несомненно, самый уважаемый из британских драматургов, но никак не священная фигура. Мне нравятся попытки сделать Шекспира ближе к современности, мне нравится фильм База Лурмана "Ромео и Джульетта".

Вопрос: Вы снимаетесь в самых разных фильмах — от голливудских блокбастеров до независимых фильмов малоизвестных дебютантов.

Ответ: Какой бы ни был размер бюджета у фильма, кто бы его ни снимал, я все равно стараюсь выбирать те роли, которые мне интересны, где есть характер героя. Но разница между голливудской продукцией и независимым кино конечно же существует, и не только в размерах моих гонораров. Вот, например, мы с вами разговариваем, и в фильме с большим бюджетом эту сцену снимали бы дня три: крупный план моего лица, потом вашего, потом общий план нас за столиком, возможно, с нескольких точек... У независимых фильмов обычно нет денег и времени на то, чтобы так развлекаться.

Вопрос: Как вы отличаете хороший сценарий от плохого?

Ответ: В хорошем сценарии, если герой говорит "привет", это может означать "пока". Герой скрывает свои подлинные чувства, создается напряжение, персонаж делается объемнее. В плохом сценарии "привет" всегда означает "привет", не больше и не меньше. А еще плохие сценаристы обожают объяснять в диалогах то, что и так понятно из ситуации. Если мой герой несчастлив, он не обязан говорить всем и каждому о том, как он несчастлив. Это моя актерская задача — сыграть несчастного человека.

Вопрос: Вы можете уже по первой странице сценария определить, хорош он или плох?

Ответ: Как правило, хорошие сценарии я заглатываю от начала до конца, не останавливаясь. А вот если минут через пятнадцать мне становится скучно и я думаю, не пойти ли сварить себе кофе, сто к одному, что этот сценарий не получит "Оскара".

Вопрос: Правда ли, что вас приглашали на роль Сарумана во "Властелине колец"?

Ответ: Нет, меня не приглашали, я просто оказался в списке актеров, которые могли быть доступны для этой роли. Но я даже рад, что меня в итоге не позвали, потому что я бы не смог на целый год улететь в Новую Зеландию для съемок. Я слишком люблю свою семью, чтобы надолго с ней разлучаться. И потом, что это за фильм, в котором спецэффектов больше, чем реальной актерской работы! Да и книга к особым актерским стараниям не располагает: сначала они долго идут, потом карабкаются по горам, потом сражаются, потом опять идут, опять карабкаются, опять сражаются... Не вижу в этом особой радости.

Вопрос: Ваш следующий проект — новый фильм Вуди Аллена, где снимается также Эван МакГрегор. Не могли бы рассказать об этом проекте подробнее?

Ответ: Вот вам несколько ключевых деталей: действие происходит в Лондоне, это не комедия, сам Вуди Аллен там не снимается, да и вообще речь идет о драме почти что античного масштаба.

Россияне уехали без наград

Несмотря на то что в дополнительном фестивальном конкурсе "Восток Запада" фильмов из России было аж целых три ("Гарпастум" Алексея Германа-младшего, "Точка" Юрия Мороза и "Полумгла" Артема Антонова), больше, чем от любой другой страны, главный приз ушел болгарской драме Милены Андоновой "Обезьяны зимой". Что же касается основного конкурса, то и тут у наших оказалось мало шансов: "Перегон" Александра Рогожкина выглядел чуть ли не семейной комедией на фоне остальных фильмов, в которых соревновались друг с другом наркоторговцы, брошенные дети, разведенные родители, сумасшедшие и самоубийцы.

Американке Лори Колльер пришлось подниматься на подиум дважды — ее драма "Шеррибэби" получила и "Хрустальный глобус", к которому прилагаются $20 тыс., за лучший фильм, и приз за главную женскую роль. Правда, Мэгги Гилленхол, которая в этой картине сыграла отсидевшую в тюрьме за наркотики мать-одиночку, приехать не смогла — как выразилась режиссер, "всецело занята своей беременностью". Но публике все равно удалось поглядеть на живую голливудскую звезду: приз лучшей актрисе вручал оскаровский лауреат Тимоти Хаттон.

Награду за лучшую мужскую роль вручала дама также во всех отношениях замечательная — жена бывшего чешского президента Вацлава Гавела. Приз из ее рук принял польский актер Анджей Худзяк, который в ретродраме Анджея Бараньского "Двое и немного времени" перевоплотился в известного польского поэта Мирона Бялошевского. Приз за лучшую режиссуру достался дебютанту из Норвегии, обладателю весьма заметной для кинематографиста фамилии Триер. Его фильм "Реприза", рассказывающий о приключениях двух начинающих прозаиков, каждый из которых по-своему сражается с тяготами литературного творчества, оказался приятно лишен огрехов, свойственных первым картинам.

Жюри проявило удивительную щедрость и решило вручить не один, а целых два Гран-при. Награду разделили между чешской картиной "Красавица в беде" (режиссер Ян Гржебейк) и болгарским фильмом "Опрокинутая ель" (режиссеры Иван Черкелов и Васил Живков). Возможно, на членов жюри произвело впечатление обилие героев в этих картинах. У Гржебейка страдают, женятся, разводятся и умирают с десяток персонажей, повязанных хитроумными семейными связями, а болгарский фильм и вовсе состоит из шести коротких новелл, героев которых объединяет только необъяснимая склонность к душевным и физическим страданиям.