Сергей Соловьев: "Татьяна Друбич очень похожа на Анну Каренину"
Сергей Соловьев одновременно снимает кино по роману "Анна Каренина", телевизионную версию этого фильма и проект "2-АССА-2", сюжет которого вращается вокруг съемок все той же "Карениной". О том, почему великий роман не дает Соловьеву спокойно спать уже 15 лет, режиссер рассказал корреспонденту "Известий" Игорю Потапову.
известия: Вы готовили экранизацию "Карениной" еще в начале девяностых. Что стало с тем проектом?
Соловьев: Тот проект наехал на дефолт. Кончились деньги.
известия: Сейчас Вронский - Ярослав Бойко. Но я помню, что назывались разные фамилии: Безруков, Домогаров...
Соловьев: Да, они пробовались. Много пробовалось актеров. Превосходных, блестящих. Но есть такая вещь, как ансамблевое звучание. В какой-то момент я сообразил, что самым правильным компонентом в этом ансамбле будет Ярослав.
Меня спрашивают, почему Таня Друбич в главной роли. Десять лет назад я пробовал Таню и великолепную актрису, замечательную женщину, которая, к сожалению, погибла, - Иру Метлицкую. Тогда я тоже выбрал Таню. Потому что есть роли, на которые надо выбирать по принципу похожести. Вот Михаил Ильич Ромм, у которого я учился, говорил: "Я взял Щукина на роль Ленина, потому что он был очень на него похож. Я дружил со Штраухом и знал, что Штраух мог бы сыграть Ленина гораздо тоньше. Но я все равно взял Щукина". Я спрашиваю: "Вы что, так близко знали Ленина?" - "Да нет, я его никогда не видел. Но, знаете, в коллективной голове русского народа он как-то очень определенно заявился..." Я тоже не был знаком с Анной Карениной, но она у меня в голове очень определенно "заявилась".
известия: Самой естественной реакцией публики будет: "Ну понятно, Друбич - это муза Соловьева, вот он ее и берет в каждый фильм".
Соловьев: Ну, для начала я не очень понимаю, что такое "муза". Я, когда слышу это, всегда в голове проворачиваю собственные самодельные стихи: "Приходила ко мне муза - Герой Советского Союза".
известия: Есть ли какая-то особенность, присущая только Карениной, например деталь костюма, без которой ее представить нельзя?
Соловьев: Не думаю. Для меня все читается только в совокупности - атмосфера, свет, музыка. И это ни в коем случае не должно носить какую-то итоговую словесную расшифровку. А то городят бог знает что, какие-то немыслимые банальности. Мол, Анна - сложная, мятущаяся душа, и потому у нее подол платья мятущийся. Самое главное в картине - ухватить состав воздуха. Даже "атмосфера" тут слово не совсем точное, "воздух" гораздо лучше. Георгий Данелия рассказывал замечательную историю о том, откуда взялся фильм "Я шагаю по Москве". Сидит он дома, вдруг звонок в дверь. На пороге Гена Шпаликов: "Я тут гулял и сочинил гениальный сценарий. Москва, дождь, идет босая девушка, несет в руке туфли, а вокруг нее ездит велосипедист и держит над ней зонт". Гия говорит: "Ну?" - "Что - ну? Все". - "Какой же это сценарий?" - "Да ты что! Ерунда ведь осталась. Дописать к этому эпизоду начало и конец". Через много лет Данелия попадает на прием к мэру Парижа, и тот спрашивает: "Какие фильмы вы сняли?". Тот что-то называет, мэр, понятно, ничего из этого не видел. "Ну, может быть, - говорит Данелия, - вам запомнилась картина "Я шагаю по Москве". "Ах, что-то припоминаю, - оживляется мэр, - это там, по-моему, где дождь, девушка босиком идет по улице и вокруг нее велосипедист с зонтом ездит?". Все! То, что остается в конечном итоге в памяти и в душе. Одновременно это и есть настоящий замысел.
известия: Перед тем как приступать к съемкам, у вас уже есть представление о том, какая сцена будет такой вот ключевой, к которой останется только приписать начало и конец?
Соловьев: Конечно, каждый раз.
известия: А в "Анне"?
Соловьев: Есть несколько сцен, о которых я говорить пока не хочу. Но знаете интересную вещь? Откуда взялась сама "Анна Каренина"? Вышло первое полное собрание сочинений Пушкина, Толстому прислали подписку, и он взял один из последних томов: "Неоконченные произведения и наброски". Листал и наткнулся вдруг на два абзаца, которые начинались со слов: "Гости съезжались на дачу. Баронесса NN..." Совершенно какой-то простой, можно сказать, элементарнейший текст. Толстой о него споткнулся, перечитал раз двадцать, потому что текст этот обладал каким-то странным поэтическим внутренним магнетизмом, от него невозможно было оторваться. И Толстой едва ли не стал сходить с ума, пытаясь определить: к чему бы все это? Какое, скажем, у этого текста начало и какой конец? Долго маялся. Потом однажды в гости к Толстым заехала внучка Пушкина Гартунг. И он увидел эту странную, невероятную африкано-русскую помесь кровей. Черные вьющиеся волосы и голубые глаза. И тут он второй раз слегка помешался, теперь уже на этой женщине. И эти две родственные магнетические вещи в толстовской голове вдруг сошлись. От этого и написался самый, на мой взгляд, великий роман русского Серебряного века. Хотя никакого Серебряного века в России еще и не было.
известия: В таком случае это роман и про самую замечательную даму Серебряного века.
Соловьев: Конечно. Ахматова с Цветаевой еще не родились, но Каренина-то уже была. И стало быть, уже был создан ключевой женский характер русского Серебряного века. Почему я так думаю? Стоит просто взглянуть на этот роман с реалистических позитивистских позиций, на которых стояла русская литература к концу девятнадцатого века. И что получится? Сырую воду пить вредно, и мужу изменять не надо... Да и сегодня иногда мне всерьез говорят нынешние неопозитивисты или попросту жлобы: "А ведь романчик-то о чудовищной бабе. Вглядись внимательно - просто тварь. Всем мужикам жизнь испоганила, даже дети ей не указ... Одного бросила, родила кого-то там заново, но сразу и невзлюбила... А еще, гадюка, бросилась под паровоз, чтобы окончательно отравить всем жизнь". Но роман-то о другом, ну скажем, о совести и свободе, об их трагической несовместимости. И написан он с точки зрения того уникального подхода к человеческой душе, из которого и родился весь русский Серебряный век.
известия: Насколько я понял, Друбич должна играть и в проекте, который вы назвали "2-АССА-2". И тоже Анну Каренину...
Соловьев: Да. Это будет фильм о многом и о разном. Но, в частности, там будут фигурировать и съемки "Анны Карениной". И даже там будет роль режиссера. Как бы меня. Но сыграет совсем не похожий на меня Сергей Маковецкий.
известия: Киноверсия "Анны Карениной", телевизионный вариант плюс "2-АССА-2" - у вас уже три проекта на одну и ту же тему...
Соловьев: Ага. Заклинило. Я даже хочу выпустить все три проекта почти одновременно. Причем сначала, как ни странно, - "2-АССА-2".
известия: Правда ли, что у "2-АССА-2" есть другое название - "Вторая смерть Анны Карениной"?
Соловьев: Есть. Останется ли оно, пока вопрос. Сегодня это просто рабочее название.
известия: Что связывает вторую "АССУ" с первой?
Соловьев: Ну, во-первых, те герои, которые после перипетий "АССЫ" все-таки остались в живых. Я им всем придумал биографии на тему того, как они провели прошедшие с той поры двадцать лет.
известия: Но при этом никто не воскресает?
Соловьев: Нет, конечно. Хотя просьбы такие поступали. Умный и практичный Сережа Африка предположил: "Но ведь мог же я тогда случайно всплыть?" - "Теоретически - конечно. Но, хорошо представляя себе людей, которые тебя тогда топили, я в этом все-таки сомневаюсь..."
известия: Где происходит действие, тоже в Ялте?
Соловьев: Везде, где снимается "Анна Каренина". В Москве, в Питере, в Боровичах и в Ялте тоже. Странное ощущение. В гостинице "Ореанда" мы даже обнаружили памятную табличку: "В этом номере Татьяна Друбич мочила Станислава Говорухина". Или едем на машине, смотрим - кафе "АССА". Одно время, говорят, даже были автобусные экскурсии по местам жизни и смерти Бананана.
Все, что произошло за эти годы, доказало простую закономерность: есть живучее фуфло и есть еще более живучее настоящее. Нельзя настоящее путать с фуфлом и, уж конечно, менять на фуфло. Хотя именно эта путаница в главном и происходит. Фуфло очень разнообразно, есть молодое фуфло, есть и пожилое. Но нефуфло не знает ни возраста, ни "движения времени". Это точка отсчета. Вот я для исполнения одной из главных ролей в "2-АССА-2" пригласил великого музыканта и очень неординарного человека Юрия Башмета. Всего один извлеченный им из альта звук может всем нам еще раз напомнить эталон подлинного, настоящего. Эталон нефуфла.
известия: В связи с "2-АССА-2" уже мелькали имена Земфиры, Шнура...
Соловьев: Правильно, мелькали. Они конечно же явное нефуфло. Мы сейчас плотно общаемся со Шнуром, но даже в части мата говорим примерно одно и то же. Да и оцениваем одни и те же вещи примерно одинаково: вот недавно обсуждали "фуфлыжность" нынешнего фирменного пива и потрясающую уникальность старого пива ленинградского. Кто помнит - скажет...
