"Арт-Москву" подчистили

В Центральном доме художника завершилась 9-я Международная ярмарка "Арт-Москва". На трех этажах более 50 галерей (среди них впервые - американская) торговали сотнями произведений русского и иностранного современного искусства.

По сравнению с прошлым годом не только увеличился масштаб ярмарки, но и ее внешний вид. Все стало совсем уж чистенько, даже стерильно, почти как на мадридской ARCO или "Арт-Базеле". Галереи хотят произвести приятное впечатление, окончательно завоевать симпатии клиентов. В связи с этим изменилось и искусство, ставшее сугубо коммерческим, продажным (в смысле продаваемым) и радующим глаз. Понятно, что фотографию полуобнаженной красавицы продать легче, чем снимок фашиствующего молодчика. Как результат - цены выросли в полтора-два раза. Если в прошлом году рекордом (для русского искусства, миллионного Уорхола и трехсоттысячного Кабакова в расчет не берем) было 50-60 тысяч евро, то теперь мы еще на 15-20 тысяч приблизились к стотысячной отметке.

Это прекрасно. Это небывалый успех. Это потрясающая демонстрация того, что наш рынок крепнет и процветает. Это радость для всех: и художников, и галеристов, и коллекционеров, и публики, которая в этом году валила валом. Огорчает одно: с повышением массовости и коммерческой успешности "Арт-Москва", как, честно говоря, и русское современное искусство в целом, утратила свой былой драйв. И уже практически ничто не вызывает тех восторгов, тех страстей или споров, которыми сопровождались все предыдущие ярмарки. Лучший пример - он же главный хит "Арт-Москвы" - "Телебластер" Аристарха Чернышева, адаптировавшего достижения видеоарта (и новых технологий) к нуждам потребителей. Несколько экземпляров этого потрясающего хай-тековского телевизора с меняющимся изображением ушло по две тысячи долларов.

Единственным раздражителем на фоне всей этой лепоты был проект, сначала отвергнутый экспертным советом ярмарки, но затем появившийся на стенде Галереи Гельмана. Компьютерные коллажи из цикла "Деисис/Предстояние", как и год назад в Третьяковке, шокировали публику, очевидно, напоминая ей о бренности бытия. И тот погромщик, что порезал работу Александра Косолапова, где Христос изображен на фоне надписи "Макдоналдс", потом признался, что вторым в его черном списке стоял Христос из "Предстояния".

Но дело, конечно, не в религиозных страстях, которые постоянно преследуют Галерею Гельмана, а в том эстетическом возбуждении, которое абсолютно ушло из нашего современного искусства.

Впрочем, не будем забывать, что "Арт-Москва" - это ярмарка и что когда на ней был эстетический драйв, все требовали коммерческого куража. Который вот теперь наконец и появился.