Наступление балерин

В культурном центре "АРТСтрелка" открылась выставка Елены Китаевой "Электромеханический балет". Четыре двухметровые деревянные балерины ведут бесконечный танец, доводя зрителей до головокружения.

Проект - про движение как таковое и про то, как его можно показывать и как его можно воспринимать. Три белые и одна черная фигуры крутятся под скрежет моторов (собственно, и приводящих их в движение). Расставленные в разные стороны руки, подвешенные под разными углами фанерные юбки придают их контурам причудливые, острые очертания, которые к тому же постоянно меняются, отбрасывая на стену все новые тени. Крутящиеся, как волчки, балерины отвоевывают пространство, заставляя завороженного зрителя боязливо отступать.

Но проект и про искусство. Белые фигуры отсылают к итальянскому футуризму и метафизической живописи. Тут и Джакомо Балла с Умберто Боччони, которые, чтобы изобразить на картине движение, например, велосипедиста, очерчивали несколько контуров, так что изображение двоилось-троилось-четверилось, то есть - в глазах зрителя - двигалось. Но тут же и Джорджо Де Кирико с его одинокими белыми скульптурами-манекенами на пустынных улицах фантастических городов. Это апофеоз одиночества человека в заброшенном мире. У Китаевой, впрочем, не все так пессимистично: ее фигуры рукотворны, а потому гуманистичны.

Черная балерина отсылает, конечно, к Малевичу, к его супрематическим фигурам, крестьянам и крестьянкам без лиц и даже к "Черному квадрату". Черная балерина - это, строго говоря, "Черный квадрат", преображенный новыми технологиями, получивший объем (3D) и закрутившийся в малявинском вихре. И это - ответ русскому авангарду сто лет спустя.

Елена Китаева - художник и дизайнер. Как дизайнер, она - автор оформления канала "Культура", а также старого НТВ, лауреат "ТЭФИ" и член Академии российского телевидения (не говоря уже о многочисленных проектах в полиграфии). Как художник, она, в частности, соавтор (вместе с Леонидом Парфеновым) проекта "Новые деньги" - пожалуй, самой громкой выставки за всю историю новейшего русского искусства. Тогда, в середине 90-х, она придумала и нарисовала купюры с изображением художников: трешка с Малевичем, кому не нравится - с Репиным. Громкость проекта в том, что народ выставке поверил, приняв арт-вымысел за реальность! Отчасти даже началась паника, которая, вполне вероятно, и привела к кризису 98-го.

Новый проект Елены Китаевой - уже не социальный, не политический, а сугубо художественный. Сияющая лучезарной улыбкой художница говорит о чистоте форм, которые способны довести зрителя до исступления ничуть не меньше, чем "новые деньги". Социальность - удел 90-х. Нулевые - время формализма. И балерины Елены Китаевой, отсылающие к художественному опыту всего XX века, - это очевидный манифест сегодняшнего искусства.