Терминатор научился танцевать

В японском городе Нагоя открылась EXPO-2005 - всемирная выставка, в которой участвуют 125 стран. Ажиотаж огромный: в первый день к 9 утра в кассы стояла восьмитысячная очередь. Выставка продлится полгода, но уже сейчас на нее продано (и забронировано) 14 миллионов билетов.

Роботы в джунглях

Всемирные выставки (первая прошла в Лондоне в 1851 году) - как Олимпийские игры, самые крупные в мире экспозиции, представляющие технические и культурные достижения стран-участниц и достижения современной цивилизации вообще. В XIX веке мир увлекался стеклом и металлом, в 60-70-е годы XX - космосом, сейчас - роботами. На закрытом открытии EXPO перед императором Японии показывали роботобалет, по выставке ездят беспилотные электроавтобусы, а на "Станции роботов" за детьми смотрят какие-то мутантики, которые умеют не только говорить (на разных языках), но и различать лица. Современные роботы (показанные в специальном павильоне "Тойоты") научились сохранять центр тяжести, а следовательно, могут ходить по ступенькам, садиться и даже играть на трубе. Словом, мир все больше приближается к тому высокотехнологическому состоянию, которое представляли голливудские режиссеры в "робокопах" и "терминаторах".

Одновременно мир обеспокоен состоянием природы. Сколь бы риторически ни звучала тема EXPO-2005 - "Мудрость природы" и сколь бы банальными ни казались призывы задуматься о будущем ("Каким будет ваше будущее?" - вопрошает в американском павильоне симулированный Бенджамин Франклин), все это всерьез. Половина павильонов посвящена экологии (правда, почему-то джунгли в павильонах Брунея и Малайзии выстроены из пластика), биологическому, природному и - отсюда - национальному разнообразию. Вообще идея разности, инаковости - главная на выставке, что выглядит настоящим вызовом глобалистам: чем больше те хотят объединить и унифицировать мир, тем упорнее каждая страна и каждая нация охраняют свою идентичность.

"Мона Лиза" вместо "Рабочего и колхозницы"

Для большинства стран EXPO - сугубо рекламная акция, цель которой привлечь к себе туристов. Поэтому EXPO - выставка стереотипов, образов и икон. Если Голландия, то тюльпаны, коньки, мельницы, башмаки, сыр, велосипед, Рембрандт. Если Австрия, то вальс, если Аргентина, то танго, если Болгария, то шопские танцы.

Но даже когда речь идет не о туризме, а о природе или о высоких технологиях, законы жанра все равно требуют аттрактивности и символики. Иконой американского павильона стал Бенджамин Франклин. Иконами российского - скелет мамонта, муляж мамонтенка Димы и "Мона Лиза". Мамонтов оставим на совести японских организаторов EXPO, которые, собственно, и попросили привезти именно эти экспонаты (хорошо еще, что не попросили нефть привезти или какие другие природные ресурсы, к каковым, строго говоря, можно отнести и мамонтов), а вот появление "Моны Лизы" гораздо интереснее.

Конечно, это не сама картина Леонардо, а ее оцифрованная версия, уменьшенная до неразличимости. Увидеть ее можно только в зондовом микроскопе. В таком вот виде "Мона Лиза" представляет совместный проект Агентства по науке и инновациям и компании NT-MDT, названный "Невидимое сделать видимым" и осуществленный художником Георгием Пузенковым. Проект посвящен нанотехнологиям - самой передовой сегодня области науки. Речь идет о микромире, об атомарных структурах, разглядеть которые с помощью оптики невозможно. Но представить так, чтобы было понятно рядовому зрителю, тоже нелегко. Для наглядности решили отправить "Мону Лизу" в наномир, с помощью тончайшей иглы нарисовав ее на кристалле, а затем показав на мониторе. Получается забавная вещь: если в других павильонах плетут кружева или делают горшки, то в нашем павильоне стоит микроскоп, с помощью которого инженер делает микроизображения. То есть нанотехнологии - это наши народные промыслы. То есть наука - это наше национальное достояние. Что и требовалось доказать.

Ну а кроме того, с точки зрения репрезентации страны в целом образ "Моны Лизы" гораздо симпатичнее, даже гуманнее, чем, скажем, агрессивный образ "Рабочего и колхозницы", венчавший павильон СССР на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. У России, может, и нет тех суперамбиций, что были у СССР, но зато и нет той агрессии. Следовательно, мы не опасны, мы любим искусство и разрабатываем новые технологии. Показать это - возможно, главная задача российского павильона на EXPO.

О других экспонатах российского павильона и о павильонах других стран читайте в следующих номерах "Известий".