Спецназ: кино и реальность

В минувшую субботу по телевидению показали "Пиратов ХХ века" - культовый фильм, который в первые же месяцы после выхода на экраны стал рекордсменом кинопроката. В первый год его посмотрели 87,6 миллиона зрителей. До "Пиратов" был снят фильм "В зоне особого внимания", ставший родоначальником жанра приключенческого боевика в советском, а затем российском кинематографе. С тех пор прошло больше 25 лет, а интерес зрителей к подобного рода фильмам - с драками, взрывами, сложными трюками и суперменами-спецназовцами в главных ролях - только растет. Снимаются фильмы, снимаются сериалы, а параллельно с этим растет и число желающих служить в спецподразделениях. И это несмотря на то, что армия киношная имеет мало общего с армией настоящей. "Я жизнь по этому фильму сделал!" Фильм о "продуваемых всеми ветрами войсках" стал легендой советского проката. Судить о силе его художественного воздействия можно не только по кассовым сборам в СССР и за рубежом, но и по тому, что после его выхода конкурс в Рязанское воздушно-десантное училище зашкалил за двадцать человек на место. И сегодня среди десантников немало тех, кто связал свою жизнь с ВДВ благодаря фильму "В зоне особого внимания", вышедшему на экраны страны в ноябре 1978 года. "Я тебя расстреляю!" - Да я сейчас достану пистолет и тебя здесь расстреляю! Потому что только в голубых беретах и никак иначе! - командующий ВДВ легендарный генерал Маргелов не выдержал, когда молодой режиссер Малюков предложил вырядить десантников в кепи. Сейчас, сидя за столиком в огромном кафе Дома кино, Андрей Малюков с улыбкой вспоминает об этом: - Мы с ним все обсуждали, в том числе и костюмы. А как спорили! Он стоял за традиционную форму одежды - как он ее создал для ВДВ: маскхалаты чудовищные, бесформенные. А я хотел, чтобы ребята были одеты современно! Но голубые береты - символ и гордость ВДВ - генерал Маргелов отстоял. И в кино, и в жизни. - Отец хотел, чтобы народ видел в десантниках не злодеев, а защитников, - вспоминает Александр Маргелов. - Внимательно следил за ходом съемок, направил киносъемочную группу в самую лучшую дивизию - 7-ю боевую. Сначала был просмотр, а потом мы еще ходили с родителями в кинотеатр, стояли в очереди, чтобы попасть на этот фильм. Фильм был потрясающий, да и теперь его крутят каждый год 2 августа. И не раз и режиссеру, и сценаристу приходилось слышать от молодых военных: "Вы видели "В зоне особого внимания?" Я жизнь по этому фильму сделал!" Армия снаружи и изнутри В желании показать армию изнутри сошлись три человека: режиссер, сценарист и оператор. Всем троим тема армии была близка и интересна. Малюков сам служил в спецподразделении. Сценарист, военкор "Известий" Евгений Месяцев был в теме по долгу профессии. А оператор Игорь Богданов думал только о том, как снять так, чтобы все было интересно и реально. - Захотелось мне сделать кино из-за того, что я побывал на учениях, увидел все своими глазами, - вспоминает Евгений Месяцев. - О современной армии почти не говорили. И показать все изнутри было откровением - нормальная жизнь, учеба. Сценарий был написан за три недели. Консультировал журналиста заместитель командующего ВДВ генерал Чаплыгин. Поправок было немного, но одну деталь принесли в жертву образу намеренно. - Мой сознательный огрех - радиостанция, с которой бегали ребята. В то время они были здоровенные, как мешки. Ну не хотелось рядом с современной техникой показывать это старье. Представляете, фильм посмотрят люди в разных странах - и что скажут о наших десантниках! Профессионалы согласились. - Этот замысел никому не был понятен, - вспоминает оператор Игорь Богданов. - Все наши фильмы об армии ограничивались сюжетами, когда молодого оболтуса армия перевоспитывает. А учения - не могли понять, кто это будет смотреть! От картины почти отказались даже операторы. А мне захотелось побегать по блиндажам, попрыгать с солдатами. Такая мужская картина, интересно. Собственно, до фильма "В зоне особого внимания" мало кто так вживался в армию. - Военный быт очень специфичен, - объясняет режиссер. - Есть вещи, на которые, не зная, не обратишь внимания. Например, очень часто в кино офицер снимает фуражку, вытирает лоб и надевает снова! И это движение сразу выдает гражданского человека: военный никогда не уцепится за козырек. Эти мелочи, может быть, не так важны для зрителя, но вместе они создают ощущение правдоподобия. Съемочную группу пропускали через все возможные худсоветы, задавали уйму вопросов: армия тогда была "под нолями". А уж на экран лишнего не выносили. - Нас даже арестовывали там несколько раз, - смеется Игорь Богданов. - Один командир сказал "да", а рядом проезжает какая-то группа и на всякий случай арестовывает. Мало ли, какие-то люди с аппаратами, что-то делают? Прыгать запретил режиссер Для постановки трюков Андрей Малюков пригласил мастера боевых искусств Тадеуша Касьянова, который поразил своим умением даже офицеров-десантников. Актеры - Борис Галкин и Михай Волонтир - тренировались с ним каждый день. Десант должен с голыми руками идти против ножа и пистолета - Тадеуш Касьянов все это делал. - Съемки, как ни странно, были простые, веселые, - вспоминает Андрей Малюков. - Не было напряга, когда не знаешь, как дальше. Важно не только делать фильм: и фильм тоже делает тебя. Надо вслушиваться в биение сердца внутри этого организма. И была полная гармония между тем, что хотелось и что получалось. - Актеры не пытались прыгнуть с парашютом? - Я категорически запрещал! И серьезно сердился, если узнавал, что кто-то втихаря сговорился попасть на прыжки. Кино - очень дорогое искусство. И это производство. А если человек прыгает, порыв ветра у земли, ногу сломал - что будет делать вся эта махина? В нормальной жизни: наложи гипс и болей. А в кино нельзя останавливать съемки! - И что, никто так и не смог усыпить вашу бдительность? - Один раз поймал звукорежиссера уже с парашютом за спиной. Смотрю: АН крутит винтами и бежит туда Владимир Бахматский. "Стоп! Ты куда?" А он: "Андрей Игоревич, понимаете, парашют раскрывается - хлопок нужен! Я и наволочку встряхивал, и пакет разбивал - не тот звук! Я сейчас прыгну - и запишу!" "Если что случится, мы пойдем в тюрьму!" Не имевшие никакого отношения к парашютным прыжкам операторы получили большую дозу адреналина. - Нас страховали, привязывали ремнями в самолете, - рассказывает Игорь Богданов. - Ставили камеру и снимали. Придумали даже систему подключения приборов на борту, чтобы в полете снимать со светом. Для них это вещь обычная, а для нас: открывается аппарель, они все вытряхиваются наружу через огромное отверстие, которое, кажется, вот-вот тебя засосет! Интересно? Не то слово! - Нештатные ситуации были? - Нет, мы четко знали: если что-то случится, мы пойдем в тюрьму. Но были опасные сцены, когда падающие деревья от танков проходили в нескольких сантиметрах от объектива. Картину снимали в постоянном напряжении. Все думали, что мы идем на провал: бегают, стреляют - игрушки! Поэтому надо было сделать, чтобы не было "игрушек", и я ни на секунду не мог допустить неправды. Я четко знал: мне надо сесть в боевую машину и в боевой самолет - иначе это будет недостоверно. Уже сама обстановка там, даже если что-то не видно за иллюминаторами, действует на актеров так, что зритель совершенно четко понимает: действительно, так и есть! Они проснулись знаменитыми Такого оглушительного успеха никто не ждал. На головы постановщиков обрушился шквал народной любви и правительственных наград. - "Зона особого внимания" сыграла большую роль в моей жизни, - признается Евгений Месяцев. - Без образования, без ВГИКа, в Союз не принимали - и вдруг государственная премия! А песня Марка Минкова и Игоря Шаферана до сих пор считается гимном ВДВ. Даже по телефону слышно, как теплеет голос Игоря Богданова: - Нас останавливали на "Мосфильме" и говорили: "Уоо-го-го!!! Ничего себе! Сделали! Да как интересно получилось!" Эта картина была родоначальницей жанра. Мало у кого потом получалось на таком же уровне. Все поздние картины были больше приключенческими, шли по линии внешней привлекательности: падения, драки. А у нас основным был конфликт людей, которые понимали, что в какой-то момент надо отдать жизни, но лучше их не отдавать, а победить. Не меньше других оглушил успех и режиссера: подумать только - первый полнометражный фильм! - Когда фильм вышел, начался какой-то бум, - говорит Андрей Малюков. - Сейчас такого и представить невозможно. Газеты. Кипы писем. Госпремия. Такой успех! Благодарили нас. Всякие хорошие слова говорили. Да до сих пор говорят! Вот я приехал в 7-ю Гвардейскую дивизию, они мне дарят альбом и пишут: "Человеку-легенде Андрею Малюкову". Ну какая я легенда?! Они легенды - это да! Николай СУСЛОВ, продюсер и автор сценариев фильма "Русский спецназ" и сериалов "Спецназ" и "Спецназ по-русски-2", бывший спецназовец, директор кинокомпании "СВАРОГ-ФИЛЬМ": "Если мы будем снимать, как бывает на самом деле, "кина не будет" - Николай Андреевич, можно показать в кино "настоящую" войну? - Существуют две правды - правда жизни и правда кино. Если снять кино правдиво, особенно про войну или про военных вообще, то, во-первых, это будет документальное кино, во-вторых, оно будет совсем не интересное. Что хочет видеть зритель на экране? Зрелище. Настоящая война не зрелищна. Я приведу наиболее очевидные примеры. При попадании автоматной пули в человека его в большинстве случаев никуда не отбрасывает, как в американском кино. Он просто падает. Когда взрывается настоящая авиабомба, артиллерийский снаряд или граната, слышно только "бум!", а потом - куча пыли, грязи, дыма и ничего не видно. В кино взрыв - это прежде всего огненная вспышка, которой в жизни не бывает, и минимум дыма, чтобы было видно, кого взорвали и кто взорвал. В любом фильме, как в американском, так и в нашем, машина, упавшая в кювет, обязательно взрывается. Но если честно, вероятность того, что бензобак у машины в такой ситуации взорвется, равен доле процента. Кроме того, в кино все бегают чистенькими, а если и грязненькими, то фактурно грязненькими. А настоящий солдат одет очень мешковато, как последний бомж. - Насколько похожи действия героев ваших фильмов на действия настоящего спецназа? - Все, что мы снимаем, в большинстве случаев на действия спецназа не похоже. В первую очередь задача спецназа - скрытно передвинуться из точки "А" в точку "В", в точке "В", не обнаружив себя, выполнить задание и так же скрытно вернуться в точку "А". Если скрытность оказывается нарушена - например, появился огневой контакт с противником, - это значит, что спецназ с задачей не справился. Но если мы будем снимать, как бывает на самом деле, "кина не будет", как говорится. - Чему пришлось учить актеров во время съемок батальных сцен? - Актера ничему нельзя научить за то время, что он на съемках. Можно только показать, как что-то делается. Но научить стрелять и научить правильно держать для стрельбы автомат - это разные вещи. В кино не надо, чтобы актер, стреляя, попадал в цель. Но человек, который стреляет в цель, и человек, который просто стреляет, движутся по-разному. Чтобы попасть в цель, человек прищуривается, по-другому ставит локоть, потому что у него есть определенная задача. Поэтому когда есть возможность, мы всегда говорим актеру, куда целиться, - чаще всего в члена съемочной группы, который стоит за камерой. Научить стрелять - долго. Научить держать автомат можно быстро. Но и то многие делают ошибки - стреляя, ставят его на предохранитель или не снимают с предохранителя. Подавляющее большинство при стрельбе закрывает глаза. Поэтому нам приходится на крупных планах "открывать" актерам глаза на компьютере. - Актеры выполняли трюки сами или вы снимали дублеров? - Они постоянно рвались и рвутся выполнять их сами. Но ни я, как продюсер, ни мои коллеги никогда не позволят актерам сделать что-то более-менее опасное. И не потому, что они не могут, - многие из них очень хорошо подготовлены физически. Но представьте, что кто-нибудь из наших актеров неудачно прыгнул и сломал себе палец. У нас выпадают из съемок несколько дней, которые стоят бешеных денег. Это неоправданный риск по чисто экономическим соображениям. - Я читала и слышала много оценок вашего фильма. Но все сходятся на том, что оружие у ваших спецназовцев хорошее. - Оно не хорошее и не плохое, оно просто настоящее. Но дело в том, что специальные подразделения во всем мире используют специальное оружие, оборудование, технику. И чем оно более специальное, тем красочнее и фактурнее оно смотрится. У нашего спецназа, к сожалению, специального оружия мало. Используют в основном штатные автоматы Калашникова - с глушителями или без. Есть еще современные системы типа ВСС - снайперских бесшумных винтовок или АС - такие же, только автоматы. Но их очень мало. Иногда нам удается заполучить их на съемки. А если мы посмотрим американские фильмы - там снайперских винтовок по две-три разных в каждом фильме. Другое дело, что реальный спецназ ими не пользуется. Но это красиво! У американцев грандиозная "киношная" индустрия - она делает адаптированное оружие, которое стреляет адаптированными патронами. У нас такой индустрии нет, поэтому нам приходится брать настоящий автомат Калашникова и самим делать для него насадку для холостой стрельбы. Есть и штатные армейские насадки, но они сделаны из алюминия и блестят, поэтому сразу видно, что это насадка для холостой стрельбы. Кроме того, у нас есть штатные холостые патроны, но у этих патронов - пластиковая пуля, которая в момент выстрела сгорает в канале ствола, давая облако черного дыма. Поэтому приходится различными ухищрениями избавляться от этого дыма. Мы постарались воспроизвести максимально точно то оружие, которым действительно пользуется спецназ, но не потому, что мы хотели достоверности, а потому, что у нас другого не было. Было бы другое, фактурное, но недостоверное, использовали бы его. Это красиво, за это цепляется глаз. - А драки у вас настоящие? - Нет. Настоящий боец-рукопашник, особенно военный рукопашник, постарается закончить схватку в максимально короткое время самыми простыми движениями. Но в кино должна быть если уж драка, так драка! Как минимум секунд на тридцать. Чтобы получить актера, который умеет драться "по-киношному", его надо долго-долго готовить. Киану Ривза, например, для съемок "Матрицы" на полгода посылали в Китай, чтобы он научился правильно двигаться. Мы себе не можем позволить никого в Китай послать, поэтому у нас либо снимается дублер, который на общих ракурсах машет руками-ногами, либо драку монтируют из маленьких кусочков. Например, один человек должен на экране дать другому в морду, чтобы тот упал. Сначала крупным планом снимают руку, которая сжимает кулак. Зрителю становится понятно, что сейчас этим кулаком будут кого-то бить. Потом снимают крупный план его жертвы, которая замечает этот кулак и начинает нервничать. Потом отдельно снимают замах руки. Потом - снова жертву, которая видит этот замах, и в ее глазах отражается ужас: она понимает, что ей сейчас съездят в морду. Кулак подносят к лицу жертвы и - стоп! Актер-жертва набирает в рот специальную смесь, состоящую из "крови" и "зубов", на счет "три-четыре" кулак с пяти сантиметров бьет, жертва резко доворачивает голову и выплевывает то, что нее во рту. Снимают падение жертвы. Конечно, никто никуда не падает, а только наклоняется, при этом его ловят четыре человека. После чего на пол кладут лист фанеры, "маскируют" под асфальт специальным составом, а под фанеру кладут кусочки поролона и насыпают киношную "пыль". Актера держат за ноги и за руки в 15 сантиметрах над листом, а потом роняют. В результате после монтажа кажется, что один герой со всей дури врезал другому в челюсть так, что у того вылетели зубы, он перекувырнулся и упал на асфальт, из которого аж пыль полетела. - Любители искать в кино ляпы нашли их и в вашем сериале. Например, в серии "Клинок" Док и Якут в одной и той же сцене появляются с разными автоматами. - Действительно, Якут залезает в люк с ВСС с оптическим прицелом, а вылезает без него. Но оружие-то нам привозят военные. А поскольку сцены снимаются в разные дни, бывает, что не подвозят то же самое. Ну не привезли нужный автомат - и что делать? Кроме того, сцена, о которой вы говорите, снималась в разных местах. Якут влезал в люк в Анапе, а вылезал в Питере. - Вы не боитесь, что, насмотревшись таких фильмов, ребята захотят пойти в армию, но увидят они совсем не то, что в кино? - Действительно, у нас есть информация, что после выхода первого "Спецназа" количество заявлений в Вооруженные силы в Питере возросло процентов на 15. Но фильмы-то смотрят не только те, кто идет в армию, но и те, кто этой армией командует. Весь генералитет смотрит, и президент тоже. Они тоже люди впечатлительные. Может, они все-таки когда-нибудь сделают армию такой, как у нас? Я не идеалист, но телевидение является сегодня наиболее мощным идеологическим средством. Поэтому я надеюсь, что кто-нибудь в руководстве страной посмотрит красивый фильм про армию и скажет: "Елки-палки, почему бы нам не сделать так, как в кино?" Наталья КОНЫГИНА Станислав МАРЕЕВ, режиссер фильма "Русский спецназ" и сериала "Спецназ по-русски-2", постановщик экшн-сцен в "Спецназе": "Никто не будет рисковать людьми" В начале серии "Клинок" в "Спецназе", если помните, взрывается "Мерседес", а за секунду до взрыва из него успевают выпрыгнуть пассажиры. А на самом деле с момента съемки кадра, когда все разбегаются, до взрыва прошло полдня. Никто же не будет рисковать людьми и снимать все в "реальном времени". Делалось это так: мы устанавливали камеры, снимали людей, потом на площадку выходили пиротехники подготавливать взрыв, а камеры все это время стояли на тех же местах и работали. Потом снимали взрыв, а громадный кусок с работой пиротехников затем вырезали. Если показать человека, сидящего в машине, а следующим кадром -- взрыв, который снят с той же камеры той же крупностью, складывается ощущение, что в машине, которая взорвалась, только что был человек. Но еще нужно было, чтобы за время от съемки до съемки и солнце не вышло, и снег-дождь не пошел. Поэтому машина стояла под мостом, чтобы свет все время был рассеянный и чтобы, если пойдет дождь, он не залил камеры. В фильме действительно есть неточности, но некоторые из них допущены специально. Я вам приведу пример ляпа, которого до сих пор никто не заметил. В серии "Засада" есть такой момент, где Балуев и боевик стреляют друг в друга. Но снято, к сожалению, было так, что стреляли они в одну сторону. Чтобы они стреляли друг в друга, мне на монтаже пришлось зеркально "развернуть" Балуева. И получилось, что он в какой-то момент стреляет левой рукой. И хоть бы кто этот ляп заметил! Но оказалось, что я был не первый, кто так сделал. Через какое-то время я просматривал по кадрам фильм "Коммандос", Шварценеггер делает там то же самое. Наталья КОНЫГИНА Игорь БОТВИН, актер ("Спецназ по-русски-2"), бывший спецназовец: "Во время настоящей драки впадаешь в транс" Стрелялки и драки в нашем фильме более-менее похожи на настоящие, за исключением ударов ногами в голову. Это уже балет какой-то, в жизни так никто не дерется. Потому что настоящие удары, как и стрельба, должны быть быстрыми и точными и приходиться в самые болевые места, чтобы сразу вывести противника из строя. Но во время настоящей драки ты впадаешь в транс, из тебя самого поднимается звериная природа. Ты абсолютно перестаешь контролировать себя и дерешься уже всем чем можно. На съемках в драках такого состояния, конечно, не возникает. Но принципы боя одинаковы - что в кино, что в жизни. Однажды я видел, как человек, игравший спецназовца, в первый раз в жизни взял в руки оружие. Сразу же видно, что раньше он его никогда не держал... Наверное, чтобы играть в экшн-сценах, действительно нужен какой-то реальный опыт. У интеллигентных людей, воспитывавшихся в интеллигентных семьях, его нет. А у меня воспитание дворовое, я все это хорошо знаю. Наталья КОНЫГИНА Евгений СОКУРОВ, военный консультант: "Этот фильм - миф об армии" Картина "В зоне особого внимания" была рассчитана на допризывную молодежь. Если судить с точки зрения профессионалов, то там камня на камне не останется! В то время консультанты на картинах были номинальные: большие начальники, которые выделяли войска для этой цели. По сути "В зоне особого внимания" - это миф об армии, который годился в то время, когда еще не было афганской войны, Чечни, а Отечественная была уже далеко. Военная аудитория всегда очень точно смотрит на детали - в одежде, во взаимоотношениях подчиненного и начальника. Там все говорят гражданским языком. Герои одеты в форму, которой не было в природе, но это работало на образ. Военные смеются, когда видят на стене карту, где километровая сетка - всего-навсего три квадратика, а подполковник водит указкой по карте и говорит, как летит самолет. Самолет только взлетает на этом расстоянии! Но что положительно - эта картина патриотическо-романтическая. Она вызывала желание у молодых пацанов служить в ВДВ, и многие пошли в десантные училища, именно посмотрев этот фильм. В этой части картина свою миссию выполнила. Ольга ТИМОФЕЕВА Игорь ЛИФАНОВ, актер ("Спецназ", "Русский спецназ", "Спецназ по-русски-2"): "На войне главное - мозги" Во время съемок мне нечему было особо учиться в смысле военного дела. Во-первых, я служил - правда, не в армии, а на флоте, а во-вторых, я уже сыграл в кино довольно много "настоящих мужиков". Ну разве что нам подсказывали какие-то особые приемы. Например, что когда кого-то ищешь, идти надо на полусогнутых ногах. Я все время возмущался: получается, что мы боимся. А мне отвечали: так положено, так ты будешь более ловким. Правда, мне было тяжеловато бегать. Когда я десятый раз забежал на гору, сказал: "Во время войны главное - ноги. Не умение владеть оружием, не приемы, а просто ноги. Накачал - и ты уже солдат". А настоящие спецназовцы, которые рядом стояли, сказали: "Нет, братан, на войне главное - мозги". Говорят, что спецназовцев немного смущают образы, которые мы создали в сериале. Дело в том, что спецназовцы намного проще. Когда на спецназовца в штатском смотришь, ни за что не поймешь, что перед тобой герой. И они не такие эмоциональные, какими мы их показываем. Но не думаю, что вам было бы интересно, если бы наши герои в фильме тоже были такими непробиваемо спокойными. Наталья КОНЫГИНА