Пятисотлетнего гиганта хотят "замочить"

На этой неделе стало известно о петиции 39 итальянских, британских и американских ученых, с которой они обратились к дирекции Академии изящных искусств во Флоренции. В этой петиции признанные авторитеты в области истории эпохи Возрождения настаивают на незамедлительном создании экспертной комиссии, которая должна решить вопрос о том, как вести работы по сохранению "Давида" - одного из лучших произведений Микеланджело Буонарроти. В будущем году "Давид" отметит свой полутысячный юбилей. Увы, судьба обнаженного красавца с самого рождения и еще до него отнюдь не была усыпана розами. Начать с того, что доставленная во Флоренцию из каменоломни около Каррары огромная мраморная глыба почти сорок лет простояла во дворе одной из церквей, открытая солнцу, дождю и ветрам, прежде чем к ней прикоснулся резец великого скульптора. Поэтому после завершения работы ему пришлось еще четыре месяца полировать и шлифовать мраморное тело почти 6-метрового гиганта, который официально был представлен публике на пьяцца делла Синьора в сентябре 1504 года. Возмущенная созерцанием лишенного даже фигового листка "Давида" толпа для начала забросала статую камнями, да и потом не раз пыталась "проучить" библейского красавца и его создателя. В 1527 году скамья, запущенная каким-то "любителем прекрасного", расколола левую руку "Давида" на три части. Их склеили с помощью извести и песка, но шрамы остались и видны до сих пор. В том же шестнадцатом столетии блюстители пуританской морали требовали надеть на "Давида" набедренную повязку, а в 1995 году ортодоксальные раввины в Иерусалиме категорически отказались получить в дар от Флоренции точную копию неодетого "Давида". А на его родине современный Герострат по имени Пьеро Канната, явившийся в Академию искусств, где вот уже 130 лет мировой шедевр, перенесенный с городской площади, находится под крышей, вынул припрятанный молоток и хладнокровно отколол "Давиду" второй палец на левой ноге. Из фрагментов мрамора с помощью гипса палец восстановили, но "метка" осталась. Главный же урон мраморному изваянию нанесли... реставраторы. В 1810 году его покрыли воском, а тридцать три года спустя вместе с патиной, наложенной самим Микеланджело, смыли раствором... соляной кислоты. Как считают специалисты, от такого "купания" творение гениального мастера не погибло только чудом. Вот почему, когда руководство Академии изящных искусств во Флоренции объявило минувшей осенью о намерении провести работы по очистке Давида от накопившейся грязи, это известие сразу же вызвало беспокойство международной общественности, которая помнила о горьком опыте прошлого. Поначалу ничто не предвещало бури. Для проведения "операции Давид" была приглашена Агнезе Паррончи, которая хорошо зарекомендовала себя очисткой другого произведения Микеланджело - надгробия Медичи. В течение трех месяцев на глазах посетителей она забиралась на высокую передвижную лестницу и трудилась с помощью колонковых кисточек, замши, ластика и мягких тряпок. Этот арсенал средств и вызвал бурное негодование директора академии Франки Фаллетти: "Чего можно достичь подобной сухой очисткой? Только размазать пыль". В свою очередь реставраторша отстаивала преимущества собственного метода, утверждая, что очищает поры "тела" скульптурного "Давида" самым безболезненным способом, сохраняя структуру мрамора со всеми прожилками и переливами цвета. Однако победила концепция "мокрой" отмывки посредством тампонов, смоченных дистиллированной водой. В апреле Паррончи вынуждена была подать в отставку, и дирекция Академии изящных искусств, пригласила другого реставратора. Это и вызвало беспокойство большой группы ученых во главе с известным историком искусств из Колумбийского университета (США) Джеймсом Беком. Они настаивают на том, чтобы приостановить работы и дождаться заключения авторитетной экспертной комиссии. По утверждению Бека, который известен как противник реставрации без крайней необходимости, чистить "Давида" в его нынешнем состоянии не нужно. А другой искусствовед - англичанин Росс Кинг, иронизируя над примитивным набором из тряпочек и кисточек, которыми действовала Паррончи, задается резонным вопросом: почему не использовать новейшие достижения химии, биологии и даже космической науки, позволяющие проводить тончайшие исследования "материала" с помощью спектрального анализа, лазеров, рентгеновских лучей для выявления скрытых дефектов и определения оптимального метода их устранения? Он считает происходящее не просто спором двух амбициозных женщин, жертвой которого стало любимое миллионами произведение Микеланджело, а общим неблагополучием в реставрационной науке. Ответа из флорентийской цитадели искусств нет, и, судя по всему, директриса Франка Фаллетти не желает отказываться от "мокрухи". Отмытого "Давида" собираются представить публике уже в следующем году.