Экспансия красоты

В президентском послании была четко сформулирована геополитическая позиция: Россия есть часть европейского пространства. Готова ли Европа принять эту позицию - не на словах, а на деле - вопрос. Но не нужно ждать милостей от Европы; права в геополитике не дают - их берут. Пока отечественная политика, она же экономика буксует при развороте в западном направлении, российская культура совершает долгожданный прорыв. Она не стала ждать, пока ее позовут с поклоном в Европу, а приехала туда сама - во всей своей красе. В среду в Лондоне пройдут регулярные весенние "русские торги" аукционного дома "Сотби", на которых будет выставлена коллекция Федора Шаляпина и его дочери. По оценкам некоторых экспертов арт-рынка, главные хиты аукциона (картины Нестерова, Кустодиева, Гончаровой), ориентировочные цены которых составляют от 150 до 350 тысяч фунтов стерлингов, могут уйти в два-три раза дороже. В таком случае будет побит рекорд прошлых торгов, собравших 7,5 миллиона. Так что русский бум продолжается. И не только на арт-рынке. Одновременно в крупнейших музеях и выставочных залах по всему миру открываются выставки старого и современного русского искусства. Перечисление российских успехов на арт-рынке (и в арт-мире) может показаться патриотической эйфорией, но факт остается фактом: за последние пару лет позиции нашего искусства на Западе значительно усилились. Судите сами. В нью-йоркском музее Соломона Гуггенхайма работает выставка "Казимир Малевич: супрематизм". В парижском Музее армии (Дом инвалидов) - подготовленная компанией "Интеррос" экспозиция "Париж - Санкт-Петербург, 1800-1830. Когда Россия говорила по-французски...". В Ганновере - огромная ретроспектива Ильи Репина. Там же - выставка "Cubisme - Кубизм - Kubismus. Художественное движение в Европе, 1906-1926", на которой рядом с Пикассо и Браком висят произведения того же Малевича, Розановой, Ивана Пуни и других русских художников начала прошлого столетия. В другом немецком городе - Дюссельдорфе через неделю откроется большая выставка "Новое начало. Современное искусство из Москвы" (24 наших автора). А с середины июня и до ноября - уже в Венеции - будет проходить 50-я Международная художественная биеннале - крупнейший в мире смотр достижений современного искусства (14 наших, из них пятеро официально представят Россию в национальном павильоне). Добавим к этому, что осенью, вновь в Германии, откроются еще две супервыставки: гигантская "Берлин-Москва, 1950-2000", соответственно в Берлине, и не менее огромная выставка социалистического реализма во Франкфурте. Это только главные проекты года. Всего же в разных музеях и галереях пройдет, вероятно, более сотни выставок русского искусства. Разве это не бум? Бум-бум! Аналогичный ему - но в куда меньших масштабах - происходил в середине 80-х, после перестройки. Но к началу 90-х исчерпал себя. Тогда, по мнению некоторых наблюдателей, русское искусство просто не использовало того шанса, который дало ему мировое художественное сообщество. Или было не готово? Теперь приходится начинать все сначала. Причин новому интересу западной общественности к нашему искусству - несколько. Первая и главная - Путин, создатель нового имиджа России (прямо как во времена Горбачева). Вторая - внимание к искусству со стороны самих российских властей, спонсоров и зрителей. Власти, в первую очередь Министерство культуры, наконец, кажется, стали думать не только об "учреждениях культуры", но и о крупных, статусных и передовых проектах. Спонсоры им очень помогают. Альфа-банк финансирует выставку Малевича в Нью-Йорке, Банк Москвы - павильон России в Венеции. Парижский проект "Интерроса" вообще беспрецедентен: ведь компания выступила не просто спонсором, но инициатором выставки. Что касается зрителей, то обратите внимание на очереди, которые вновь - впервые с начала 80-х - выстраиваются в наши музеи и на выставки. Третья причина - само наше искусство. И если успех Малевича закономерен (все-таки - отец-основатель искусства XX века), Репина - понятен (весь мир увлечен реализмом и заново открывает Репина), соцреализма - симптоматичен (учитывая моду на него как у нас, так и на Западе), а кубизма - просто приятен (наших художников приняли в круг великих европейских мастеров), то успех современного русского искусства по-настоящему заслужен. Многочисленные одиночные выпады русских художников (от Олега Кулика до Виноградова-Дубосарского) и усилия кураторов подготовили нынешний мощный натиск. Сейчас на Западе будут представлены две разные версии современного русского искусства. В Дюссельдорфе (куратор Ольга Свиблова) оно будет выглядеть радикальным, агрессивным, словно берущим реванш за неудачи 90-х годов. В Венеции (куратор Виктор Мизиано) - более респектабельным, вписанным в мировой контекст. Там инсталляции, здесь живопись. Там резкость, здесь ирония. Но оба этих проекта обещают быть эффектными и пафосными. О том, как они будут выглядеть и как отреагирует на них мировое арт-сообщество, читайте в следующих номерах "Известий".