Прощай, Малевич

Десятки миллионов Выставка в Нью-Йорке - это расширенный и дополненный вариант экспозиции, которая с января по апрель проходила в берлинском филиале музея Гуггенхайма ("Известия" писали о ней в номере от 18 января). Проект заявлялся как первая попытка представить на одной выставке весь супрематизм Малевича - многочисленные круги, квадраты и прямоугольники, которые начиная с 20-х годов прошлого века так завораживали художников во всем мире. С тех пор практически все звезды мирового искусства говорили об исключительном влиянии Малевича на собственное творчество, называли супрематизм самым значительным направлением в искусстве XX века, а Малевича - отцом современного искусства. Поэтому выставка в Берлине и Нью-Йорке (затем она отправится еще и в Хьюстон) вроде должна тешить самолюбие российских любителей искусства. Однако в экспозицию наряду с известными работами из отечественных и западных музеев были включены вещи из коллекции Николая Харджиева, вывезенные из России в 1993 году и сейчас принадлежащие кельнской галеристке Кристине Гмуржинской (другие вывезенные вещи принадлежат Фонду Харджиева-Чаги и хранятся в амстердамском музее Стеделик). Эти картины и рисунки были вывезены из России нелегально и - пока не закрыто возбужденное ФСБ уголовное дело и российская сторона не отказалась от претензий на них - являются юридически "нечистыми". Поэтому, собственно, берлинская выставка и вызвала отнюдь не восторженную реакцию нашей общественности и прессы. После январской публикации в редакцию "Известий" пришло письмо от европейского представителя Фонда Соломона Гуггенхайма Ника Ильина. В нем, в частности, указывалось на неточность, допущенную в публикации: два "наиболее влиятельных музейных мецената" Питер Людвиг и Рональд Лаудер превратились в одного человека "Питера Лаудера". Приносим свои извинения обоим меценатам (очевидно, подобная опечатка - следствие технического сокращения текста на верстке) и сообщаем, что это два разных человека. Их объединяет одно - у каждого есть свои картины Малевича. Впрочем, ни один не дал их на нью-йоркскую выставку. А Лаудер вообще ни разу не показывал и не публиковал свою картину. В недавно изданной монографии, посвященной Николаю Харджиеву, опубликована "Конструкция № 31" из "частного собрания, США". Возможно, это и есть лаудеровский Малевич от Харджиева? Несколько харджиевских картин, хранящихся у Кристины Гмуржинской, - потенциальные фигуранты арт-рынка. Их общая стоимость может исчисляться десятками миллионов долларов. Поэтому выставка Малевича столь ожидаема в Америке - главной, с точки зрения арт-рынка, мировой державе (в преддверии выставки в американской прессе также появились публикации о "нечистом" происхождении некоторых вещей). Однако ждут ее в Нью-Йорке и по другой причине - сюда привезут первый "Черный квадрат" Малевича. Эта картина - не только самое знаменитое произведение Малевича, но и главный хит русского искусства в целом - должна укрепить репутацию и имидж выставки. Кроме того, "Черный квадрат" прежде никогда не вывозился на Запад. Так что его поездка в Америку - настоящая сенсация. Двадцать миллионов Первый "Черный квадрат", написанный в 1915 году, в 1919 году приобретенный Наркомпросом для Музея живописной культуры, с 1929 года (после закрытия МЖК) хранится в Третьяковской галерее. С тех пор он не покидал стен музея - считался в Третьяковке "невыездным". Причина - плохая сохранность и хрупкость. Картина перегружена - она написана поверх другой композиции, кроме того, она (как и другие картины Малевича, созданные в 1915 году) не покрыта верхним - защитным - слоем лака. В результате почти сразу на "Черном квадрате" появились кракелюры - трещины красочного слоя. И хотя реставраторы периодически укрепляют красочный слой и сам холст, ничего с этими кракелюрами поделать уже нельзя. Очень может быть, что лет через пятьдесят "Черный квадрат" вообще погибнет. Вот Третьяковка и не выдавала картину на выставки - "Квадрат" не поехал даже на первую после перестройки большую ретроспективу Малевича в Амстердаме в 1988 году. Теперь он отправляется в Нью-Йорк. Мотивировка одна: "хуже уже не будет". Конечно, "Черный квадрат" прошел реставрационный совет и получил официальное "разрешение на выезд". Однако многие эксперты по-прежнему считают, что картину вывозить нельзя. Три специалиста по русскому авангарду, к которым обратился корреспондент "Известий" (реставратор, музейный хранитель, историк искусства), сказали, что картина находится в плохом состоянии. Больше того, ее состояние ухудшается год от года - за последнее десятилетие кракелюры расширились. Как удалось выяснить "Известиям", страховая стоимость "Черного квадрата" - 20 млн долларов. Интересно, осознают ли сами страховщики все риски, связанные с транспортировкой картины? И понимает ли руководство Третьяковской галереи, в каком виде "Черный квадрат" может вернуться из Америки? Семь миллионов Страховая стоимость - вещь условная и предположительная. Ее определяют сами музейщики или приглашенные эксперты. О реальной стоимости картины может говорить только рыночная или аукционная цена. Потому и важны торги "Сотби", которые - по странному стечению обстоятельств, а скорее по чьему-то умыслу - проходят накануне открытия гуггенхаймовской выставки. Картина "Прямоугольник и круг" долгие годы находилась в Бостонском музее - на временном хранении. По закону она принадлежит наследникам Малевича, которые недавно ее и получили, а теперь вот выставили на аукцион. Это второй случай, когда картина Малевича из музея возвращается наследникам. Первая композиция - прежде хранившаяся в нью-йоркском Музее современного искусства - была продана несколько лет назад за 17 млн долларов. О том, сколько же будет стоить нынешний Малевич, и о том, кто станет его покупателем (возможно, сам Бостонский музей, который был готов объявить сбор средств), читайте в следующих номерах "Известий".