Куда ж нам плыть?

Разгримированные звезды Дженнифер Джейсон Ли и Алан Камминг играли в одной из сценических версий "Кабаре": она - Салли, он - Конферансье. И так здорово сработались, что решили вместе снять какой-нибудь фильм. Возник "Юбилей" (The Anniversary Party), где они выступили сценаристами, продюсерами, режиссерами и сыграли супружескую пару, которая позвала гостей, чтобы отметить шестилетнюю годовщину брака: писателя Джо и голливудскую актрису Салли. Сняли за месяц на крошечный бюджет цифровой камерой почти в реальном времени, по знакомству собрав на площадке кучу звезд, включая Гвинет Пэлтроу и Кевина Клайна. Получилась сымпровизированная телепьеса про то, что у нас зовут художественной интеллигенцией. В принципе это зарисовка нравов голливудской элиты. Звезды играют как бы сами себя в предложенных обстоятельствах (подобный опыт - правда, с более впечатляющим результатом - предложил француз Бертран Блие в шедшем у нас фильме "Актеры"). Гости съезжаются, в радостных возгласах слышно эхо отношений давних и сложных, что интригует: назревает комедия самораздевания характеров. И брак оказывается не столь безоблачным, и порывы Джо, который взялся ставить фильм по своему роману, кажутся плотоядными - "элита" спускается с небес на землю, становясь тусовкой не очень глубоких и не слишком разборчивых типов. Наш скептический зритель с изумлением узнает, что на тамошних "парти" до сих пор играют "в слова" и "загадки", устраивают капустники и домашние концерты. Но драматургически сбито не очень умело: единой линии, которая держала бы внимание публики, нет, и авторы прибегают к допингу в виде таблеток экстази - начинается шоу галлюцинаций, опадают последние узы светскости, и гости разоблачаются уже не только душевно. Кассеты "Мост-видео", оценки 7 (зрителей) и 5 (моя). Лодка романтики и айсберг жизни Премьера фильма Антуана Фугуа "Тренировочный день" прошла на фестивале в Торонто в сентябре 2001 года, за пару дней до трагедии Манхэттена. На пресс-конференции героя вечера Дензела Вашингтона спросили, почему если фильм о полиции - то непременно о коррумпированной. Актер улыбнулся наивности вопроса: "А чтоб было интересней. Надеюсь, вы не путаете кино с жизнью! В жизни большинство людей, кого я знаю, хорошие, а играю я человека плохого". Очень скоро выяснилось, что даже если кино не отражает реальность, то популярные киносюжеты легко реализуются в жизни. Роль продажного лос-анджелесского копа Алонзо - едва ли не первая "отрицательная" в биографии одного из самых одаренных актеров Голливуда. Его партнер - Итан Хоук, у которого после "Общества мертвых поэтов" и "Больших надежд" сформировался устойчивый имидж идеалиста и романтика. Здесь он играет Джейка, любящего мужа и нежного отца; Джейк мечтает о карьере следователя и для этого вступает в элитное подразделение полиции, которым командует Алонзо - человек, вошедший в легенды. Как и в "Юбилее", действие разворачивается почти в реальном времени: мы отслеживаем один день испытательного дежурства новичка в паре с асом. И вместе с героем пытаемся разгадать характер Алонзо - человек, приставленный к закону, убежденно его нарушает: "Менять преступный мир нужно изнутри!" И не столько обучает новобранца, сколько его изучает - тестирует, провоцирует, пробует на стойкость принципов. Фильм достаточно непредсказуем, чтобы лишать читателя удовольствия самому пройти этот путь исследования тайных пружин сюжета. Скажу только, что это боевик не типичный и не пустой, и хотя в нем много жестокого "экшн", авторов интересуют моральные установки героев. Не случайно с первых же кадров нам ясно, что предстоит схватка романтических представлении о профессии с грубой материальной прозой. DVD "Мост-видео", оценки 7/8. Из жизни преобразователей Сюжет о безымянном чудище доктора Франкенштейна, придуманный Мери Шелли еще в 1818-м, выдержал добрых три десятка киноверсий, на нем сделали карьеру Борис Карлофф, Бела Лугоши и Лон Чаней, но еще ни разу готическая мелодрама не представала в обложке серии ЖЗЛ, как это случилось в фильме Кеннета Браны "Франкенштейн". В этой картине нет привычного монстра с болтом в затылке. Зловещее дитя Франкенштейна предстает в облике сильно перештопанного Роберта Де Ниро, который издали, в плаще монаха-инквизитора, смотрится почти элегантно. Но появится чудище только к середине сюжета, а вся первая половина отдана жизнеописанию самого Франкенштейна - гальванизатора трупов, причем в интонациях, с какими Довженко рассказал о другом великом преобразователе природы - Мичурине. Эксперименты же с молнией, дергающейся среди электродов лягушкой и другими наивными чудесами сильно смахивают на аналогичные сцены с Ломоносовым и Рихманом в советской биографической ленте 50-х. О жанре кинобиографии напоминает даже участие в картине Тома Халса, знаменитого по роли Моцарта в "Амадее" Формана. Но все это не в укор фильму. Брана в нем говорит об одержимости идеей, его волнует самоуверенность человека, который присвоил себе функции Бога - в свете нынешних споров о клонировании тема, согласитесь, актуальная. Он с пониманием относится к романтической увлеченности естествоиспытателя, с тревогой - к вытекающей отсюда жестокости, и с ужасом - к непредсказуемости последствий. Так что тут скорее психологический этюд, нежели очередной кошмарик. Это ощущение крепнет, когда является чудовище - Де Ниро играет нового Квазимодо, который одинок в мире людей и ему не достает любви. А еще фильм напоминает кинооперу - патетичностью, непрерывно звучащим саундтреком Патрика Дойла, театральной условностью декора и диалогов, музыкальным драйвом. С саспенсом похуже: фильм не страшен, а драматичен и трогателен. Что больше соответствует духу романа сентиментальной Мэри Шелли. DVD Видеосервис, оценки 6/6. Театр повторного фильма "Мост-видео" выпустил на DVD раннюю картину Тима Бартона "Битлджюс" ("Жуковый сок"), где молодой режиссер заявил свой уникальный стиль - нечто среднее между игровым фарсом и анимацией. Он создает свой живописный и неизменно остроумный мир, населяет его диковинными созданиями, остолбеневшими обывателями и невозмутимыми циниками, его ужастики никого не пугают, но отменно веселят. "Битлджюс" - история о молодоженах (Алек Болдуин и Джина Дэвис), которые глупо погибают в аварии, но остаются жить в своем диковинном доме уже в качестве привидений. Дом покупают энергичные и вульгарные американцы, их нравы возмущают героев, и те делают все, чтобы незваных гостей из дома выкурить. Занятны сюрреалистические эпизоды того света, гримы (премия "Оскар") и неуловимо смешная работа художника. В 1988 году картина знаменовала приход нового киногения (что почти оправдалось в дальнейшем, когда Тим Бартон начал выпекать свои причудливые миры как изысканные пирожки с долгим послевкусием). Сегодняшнему зрителю, которого уже не так потрясают компьютерные чудеса, "Битлджюс" кажется недоделанным: его изобразительная мощь явно не соответствует хиловатому сюжету. Оценки 6/6. Топ-десятка видеопроката Данные "Титаник видео-рекордс". 1. Одиннадцать друзей Оушена, 2. Пришелец, 3. Дагон, 4. Кейт и Лео, 5. Граф Монте-Кристо, 6. Мажестик, 7. Вечная битва, 8. Там, где течет река, 9. Займемся любовью, 10. Звезда. Источник DVD для обзора - "Пурпурный легион на Новокузнецкой". Обратная связь: kichin@izvestia.ru А что вы думаете об этом?