Почтальон стучит дважды

Кино с ТВ роднит только четырехугольник экрана, эстетические законы двух зрелищ во многом различны. И до сих пор кинематограф старался отстоять свою независимость, в боях добывая свои эксклюзивные, недоступные телевидению возможности. Победа выдающегося фильма братьев Тавиани в Москве - первый сигнал возможной капитуляции. "Серебряного Георгия" получила картина Александра Рогожкина "Кукушка" - любовный треугольник на краю Второй мировой войны. Она же отмечена призами ФИПРЕССИ, зрительских симпатий, а также "Серебряным Георгием" за лучшую мужскую роль. Финский актер Вилле Хаапсало сыграл интеллектуала-снайпера блестяще, хотя для многих еще большим откровением стала мощная работа Клауса Марии Брандауэра в австрийском фильме "Торжество Едермана". И уж совсем спорным кажется присуждение приза за лучшую женскую роль японке Микако Итикаве, изобразившей одну из школьниц-лесбиянок в драме "Синева", - на фестивале были работы куда более сильные: Катюша Маслова у итальянки Стефании Рокка, саамская женщина Анна из "Кукушки" - финская актриса Анна-Кристина Юссо. Самое расхожее объяснение такого решения: жюри следует новой традиции быть политкорректными по отношению к меньшинствам. Специальный приз жюри ушел иранской картине "Зов земли" (дебют Вахида Мусаяна). Жюри российских критиков, где председателем был ваш кинообозреватель, присудило "Золотого слона" Кире Муратовой за фильм "Чеховские мотивы". Последний конкурсный день походил на последние минуты перед отходом поезда: все имевшее свершиться свершилось, провожающие томятся и заполняют паузу многократно отговоренным текстом. В самых продвинутых дисках DVD есть услуга: смена ракурса. Можно нажать кнопку и увидеть картинку под другим углом зрения - как в театре переметнуться из партера в правую ложу. По этому принципу Кшиштоф Занусси сделал "Дополнение" - новый взгляд на сюжет его фильма "Жизнь как смертельная болезнь, передающаяся половым путем", получившего Гран-при ММКФ два года назад. Действие отмоталось назад, но мы теперь сосредоточились на духовных метаниях Филипа, исступленного богоискателя и студента-медика. Доктор Томаш, реалист и атеист, стал этой судьбе аккомпанировать. Сказать о фильме можно одно: это по-прежнему Занусси, классик эпохи, когда вооруженное ценностями философии, религии и литературы кино хотело помочь людям найти себя в жизни. Это кино самоанализа, идейных споров, минимальных "физических действий" и фундаментальных актерских решений. Мы с удовольствием пересели в ложу и прошли тот же путь. И я не думаю, что был бы корректен вопрос: зачем? Почтальон всегда звонит дважды. В качестве гарнира в конкурсе показали "Паутину лжи" ("Дом на Турецкой улице") Боба Рейфелсона - крепкий триллер с гангстерами, виолончелью, криминальной блондинкой и чернокожим копом, который вдряпался в грязную игру. Автор "Пяти легких пьес" не ставил задачей изумить мир новым углом зрения и, наверное, был изумлен, получив приглашение в международный конкурс. В этой точке фестиваль походил на совсем сдувшийся шарик, из которого струилось глухое сипение. К странностям редкостно неровного конкурса, где фильмы выдающиеся соседствовали с лентами, непригодными для фестивалей класса "А", попыталось привлечь внимание жюри российских критиков. После объявления его особого мнения по поводу критериев отбора лент в конкурс в Манеже разгорелась настоящая дискуссия. "Со скандалом вас!" - приветствовал жюристов один из коллег. Упоминание российского фильма "Одиночество крови" в качестве наиболее яркого примера несовместимости художественного уровня с требованиями международного конкурса вызвало опасения - не сломать бы судьбу молодого режиссера. Но ЦК КПСС с его властью над судьбами уже нет, будущность любого фильма решает только зритель, а престиж Московского фестиваля - тема, которая становится актуальной. Не случайно гран-призер 2001 года американский "Фанатик" в своих афишах не считает нужным козырять победой в Москве, хотя козыряет призом в Санденсе, а присуждения Джеку Николсону премии Станиславского мировая пресса не заметила. ММКФ-2002 ухитрился обойтись почти без всех главных кинодержав - в конкурсе не было Франции, Англии, Канады, Китая, Индии; Италия представлена телевизионной продукцией, Япония и США - продукцией, как уже сказано, нефестивального уровня. Можно было бы сделать вывод о свирепом кризисе мирового кино, если бы не существовавшая здесь же, рядом, внеконкурсная панорама вполне качественных лент. Так что вывод приходит на ум иной: несмотря на прошлогодний успех, московский конкурс все еще не вернул себе былой авторитет и привлекательность. Более того, в нем наметился спад критериев. ММКФ, в конкурсе которого когда-то присутствовал полный жанровый диапазон, от Феллини, Синдо и Кесьлевского до диснеевских мультиков, комедий Де Сика и мюзиклов Рида, заразился декадентщиной доморощенного артхауса с его специфическим "зонированием" вкусов и всерьез решил, что кино и зритель - две вещи несовместные. Но этот тезис противоречит всем фестивальным тенденциям: Торонто гордится многоквартальными очередями, Берлин - оглушительными цифрами сборов, Канн включает в конкурс то "Королеву Марго", то "Шрека", а Московский фестиваль стал спесив и узколоб; если бы не перекрывалось движение в центре, его бы в столице никто не заметил. Перестав представлять интересы зрителей, он превратился в тусовку для "знатоков" и "випов". Вернутся ли толпы к кинотеатру "Пушкинский" - вопрос его полноценной жизни или медленного умирания. И как вам фестиваль? Карен ШАХНАЗАРОВ, режиссер, член жюри Московского кинофестиваля: - Я считаю, что фестиваль состоялся. Он выгодно отличался от тех, которые были в последнее десятилетие, когда возникло ощущение, что фестиваль невозможно реанимировать. Сейчас его удалось вывести на некий уровень, конечно, пока далекий от уровня лучших Московских фестивалей времен Советского Союза. Позитивные изменения - заслуга Михалкова и Министерства культуры. Основная проблема - слабый (для фестиваля категории "А") конкурсный показ. Но в принципе эта проблема решаема. Если конкурс удастся улучшить, у фестиваля появятся реальные перспективы. Александр МИТТА, режиссер: - Я погружался только в те фильмы, которые редко увидишь на экранах. И хотя я известен как режиссер массового кино, мои интересы гораздо шире. Надеюсь в скором времени набрать денег и снять нечто отличное от моих предыдущих работ. Хорошей была программа "8 1/2": картина к картине, новый язык сегодняшнего кино. Были представлены интересные режиссеры, экспериментирующие с цифровыми изображениями. Хорошо, что они есть, потому что в прежнем направлении почти все уже технологически отработано. В кино складывается кризисная ситуация: что бы нового ни предложил режиссер, зритель, оказывается, уже что-то подобное видел. В общем, на хиты я не ходил. Смотрел фильмы, подобные "Сыну" братьев Дарденн. Это классическая по построению и новаторская по языку картина. Александр ЖУРБИН, композитор: - По-моему, ММКФ развивается от фестиваля к фестивалю. Но, конечно, еще чувствуется некоторое шапкозакидательство: догоним Канн! До кинофестивалей группы "А" нам еще далеко и по престижу, и по уровню гостей и даже тусовок. Очень рад за то, что русское кино было представлено отличными картинами. Фильм Александра Рогожкина "Кукушка" заслуживает высокой похвалы. Обидно только, что картины таких наших режиссеров, как Кончаловский, Сокуров, Лунгин, все больше уходят в тот же Канн или Венецию. Скоро мы открываем фестиваль русского кино в Нью-Йорке и надеемся показать все русские фильмы последнего времени, в том числе и те, которых Москва еще не видела. А что вы думаете об этом?