Весь этот джаз

Наверное, учитывая, что в кино все уже было, хозяева нынешнего конкурса построили фильмы парами, и впрямь образуя то зону нестандартных любвей, то зону вечных истин, то выпуская на экран толпы ослепительных женщин - сразу и много. Фильм эстонца Арво Ихо "Сердце медведицы" идеально рифмуется с "Кукушкой" в своем порыве к истокам. Интеллигент Ника бежит от цивилизации в тайгу, ловит песцов, кончает медведей и предается радостям вольной любви. Фильм кидает то в этнографический очерк с цветастыми платками "Кубанских казаков" и колдовскими ритуалами из прибалтийских языческих праздников, то в философический триллер (включая беседы с вторым "я", внутренним Проводником героя по его судьбе), то в романтическую сюиту, полную шорохов, волн и закатов, то в добротный выпуск передачи "В мире животных", где очень хорош мишка Малыш, из которого к финалу добудут живое пульсирующее сердце. Счастье герой найдет в существе незамутненно природном: чумазая рычащая Эмили, подарившая ему ребенка, есть не менее чем воплощение медведицы. Идея языческого единения с природой становится в артхаусном кино навязчивой: кинематограф потянуло к истокам как медведя к источнику. Он снова устремился за запахом тайги (теперь это называется "дух"), но уже с отчаяния: декаданс приелся, хочется чего-то неясного. Скоро научится добывать огонь трением, запалит костер в пещере и все начнет сызнова. "Синева" японца Хироси Андо - тоже возвращение, но уже в "зону Озона" с ее медлительностью и тяготением друг к другу двух ищущих душ. Две души, понятно, одного пола - девушки из выпускного класса, одна с раскосыми и жадными очами, другая с манерами отличницы из тюзовского спектакля. Уроки "Догмы" не прошли даром: камера непритязательна, звук не очищен от мусора, и, как в любительском кино, слышно включение фонограммы. Что фильм делает в конкурсе, неясно. Как, впрочем, и третья российская лента - "Одиночество крови" Романа Прыгунова. В "большое кино" Прыгунов пришел из клип-индустрии, что определяет стиль его фильма: точность монтажа, но стерильность интерьеров, манекеноподобность героев, много симпатичной компьютерной графики. Товарный мир фильма весь с иголочки, выкладка трупов как выкладка товаров. Как в клипе, каждый кадр убежден в своей значительности, что сообщает фильму монотонность. Это сугубое кино для новых русских: много рекламы, крови и очень красивых женщин. По всем трем компонентам фильм далеко обставил Голливуд: если фон - то универмаг, торговый центр, полыханье неона, если кровь - то Ниагара, красивых женщин уничтожают поголовно. Разворачивается история конкурентных интриг фармацевтической фирмы, которая в погоне за прибылями идет на преступление; ко всему этому Ингеборга Дапкунайте в роли молодой ученой, страдающей жены и добровольного Шерлока Холмса. Когда заговор будет раскрыт, зритель испытает священный ужас: по фильму, любой из нас - потенциальный Ганнибал Лектер. Под занавес конкурс вдруг начинает набирать высоту: впереди Кшиштоф Занусси и Боб Рейфелсон, а пока сюрпризом стала австрийская лента Фрица Ленера "Торжество Едермана", обставившая наш фильм не только по числу красивых женщин. Когда-то Боб Фосс свой фильм о раскаленной топке человеческих желаний "Весь этот джаз" закончил двадцатиминутным эпизодом смерти героя: в затухающем сознании проносится вихрь дорогих образов - согласно жанру и профессии в виде пышного шоу. Этот прием Фриц Ленер развернул в трехчасовой стоп-кадр, где умирающий в автокатастрофе знаменитый кутюрье оказывается на страшном суде собственной жизни. Клаус Мария Брандауэр, человек-Мефисто, играет еще одного мистификатора из тех, что легко надувают "всю Вену", "весь Париж", "всю Москву". Они давно смекнули: "весь свет" хочет эпатажа, давно пресытился духами и жаждет чего-то смердящего, красоту нужно унизить, цветок лучше смотрится по соседству с тленом. Едерман только что показал скандальное дефиле на крыше Венской оперы, и пока его труп мокнет в луже у нефтеперегонного завода, задуманное торжество в замке все же состоится, но теперь он каждому отвесит персональную пощечину, благо терять уже нечего. И каждый ему выскажет всю правду, благо нечего уже и скрывать - пришел момент истины . Режиссер телевизионный, Ленер не ограничивает себя метражом, и это единственный серьезный грех его кино. Но фестиваль, открывший хотя бы одну картину такого уровня и роль такого накала, поработал не зря. А что вы думаете об этом?