В последнее время Третьяковская галерея активно развивает направление кинопоказов. Мы открыли летний кинотеатр во дворе здания на Крымском Валу, а в нашем зале в Инженерном корпусе недавно прошло два кинофестиваля, посвященных изобразительному искусству. Кроме того, в этом году мы впервые участвовали в Московском международном кинофестивале в качестве площадки. И нас часто спрашивают: почему Третьяковка вдруг занялась кино?
Давайте признаемся себе: кино отразило XX век лучше, чем любая другая форма художественного высказывания. Во многом именно поэтому крупнейшие музеи искусства XX века — такие как нью-йоркский Museum of Modern Art (MoMA) или парижский Центр Жоржа Помпиду — одновременно и важнейшие киноцентры. Там, конечно, демонстрируется авторское, артхаусное кино. Но дело не только в самом репертуаре. В музее кино становится необходимым комментарием к экспозиции, способом погружения посетителей в контекст времени.
Традиционно кино ассоциируется с развлечением, а прокат критикуют за низкопробные «попкорновые» фильмы. Но мы видим отрадную тенденцию: все чаще зрители хотят смотреть не только новое кино и не только те фильмы, которые ориентированы на подростковую аудиторию. Люди готовы воспринимать серьезное кино, причем не только дома, за экраном телевизора или компьютера, но и в кинозале. Киносети же, как правило, такой возможности не дают.
И музеи как раз вполне могут ответить на запрос умного зрителя, ожидающего правильного подбора фильмов, дополнительной образовательной составляющей (лекций, дискуссий), наконец, подхода к кино именно как к искусству.
Понимание необходимости демонстрации кино у нас совпало с появлением уникальных возможностей для этого: в Инженерном корпусе Третьяковской галереи сохранилось уникальное оборудование для показа фильмов на пленке 16 и 35 мм. Почти из всех кинозалов Москвы эта техника исчезла с наступлением эры цифрового кино. Осталось буквально два-три зала, включая кинотеатры «Иллюзион» и «Пионер».
Когда я пришла на один из первых наших кинопоказов, то поняла, насколько «цифра» дает более примитивную картинку, чем пленка. При оцифровке пленки, как и при дублировании холста или переводе с дерева на холст, утрачивается нечто очень важное. Трудно объяснить, что это такое, но это есть, поэтому возможность сегодня смотреть фильмы на пленке — редкая возможность еще раз оценить художественные достоинства фильмов XX века.
Разумеется, у нас установлена и система DCP, которая позволяет показывать цифровое кино. Плюс ко всему есть оборудование для синхронного перевода. В общем, мы имеем все возможности для аутентичного показа отечественного и мирового кино.
И мы решили, что имеет смысл создать отдел кинопрограмм и показывать кино, которое позволяет глубже воспринять наши выставки. Приведу в пример выставку «Roma Aeterna. Шедевры Пинакотеки Ватикана», где мы представляли картины, связанные со Священным Писанием, и одновременно показывали две киноретроспективы. Одна — с итальянскими фильмами о жизни Иисуса Христа, а вторая — с фильмами о святом Франциске, поскольку у истоков этого проекта был папа римский Франциск.
Сейчас мы делаем кинопрограмму к выставке «Некто 1917» — в нее войдут фильмы 1917 года. А к будущей ретроспективе Эль Лисицкого мы сделаем кинопрограмму «Абстракция в немом кино»: как известно, режиссер Ханс Рихтер, создавший абстрактное кино, находился под сильным влиянием Лисицкого.
Когда мы показываем фильмы ныне живущих режиссеров, мы стараемся их приглашать и устраивать встречи с публикой. Думаю, зрители, посетившие показ фильма «Два Федора» в рамках кинофестиваля к выставке «Оттепель», никогда не забудут полтора часа, проведенных с его автором, режиссером Марленом Хуциевым.
Но нас интересуют не только классика, старые фильмы, но и самые новые ленты. С этого года мы проводим премьерные показы отечественного и зарубежного кино. Конечно, вход на подобные сеансы платный. Но все ретроспективы проводятся на безвозмездной основе. И мы видим огромный интерес зрителей: на многих мероприятиях, как платных, так и бесплатных, — аншлаг.
И здесь мы возвращаемся к вопросу, поставленному в начале статьи. Зачем музею кино? Должен ли современный музей, ориентированный на изобразительное искусство, включать в свою орбиту кинематограф? На наш взгляд, да, если у музея есть такая возможность (техническая, финансовая, кадровая).
Музей сегодня — это не просто художественная галерея. Это одна из самых демократичных культурных институций, куда человек может прийти и, потратив 400–500 рублей, провести целый день. Он может посмотреть временную выставку или постоянную экспозицию, может отправить ребенка на детские программы и пойти посмотреть фильм... И чем больше у музея возможностей воздействия на посетителя, тем лучше. Музей должен становиться прибежищем подлинного искусства в любых формах.
Автор — гендиректор Третьяковской галереи
Мнение автора может не совпадать с позицией редакции
