Старый телевизор с Джорджем Клуни
Красавец <A style="COLOR: blue" href="http://iz.promo.vg/interview/article3047118" target="_blank">Клуни</A> неплохо устроил свою карьеру в кино. Ради пропитания он снимается в комедиях и боевиках, где с удовольствием грабит казино и целуется с Джулией Робертс и Кэтрин Зета-Джонс. А на сэкономленные деньги уже в качестве режиссера и продюсера делает камерные фильмы. "Доброй ночи и удачи" как раз из этой серии. <BR><BR>Форма, которую Клуни выбрал для своего второго фильма, сродни радикальным художественным экспериментам над зрителем: "Доброй ночи и удачи" снят в черно-белых тонах, смазливые актеры вроде самого Клуни или Роберта Дауни-младшего ходят на цыпочках на втором плане, а деятельность главных героев ограничивается разговорами про политику. Среднестатистическая публика начнет уходить с такого фильма через пятнадцать минут после начала, но Джорджа Клуни это явно не смущает.<BR><BR>Дело происходит в начале пятидесятых, когда 90% телеэфира заполняли различные "говорящие головы", и кинозритель насильно оказывается усажен перед старым телевизором, нравится ему это или нет. Сын телеведущего Ника Клуни, с пятилетнего возраста ошивавшийся в папиной студии, снял кино донельзя личное, отдавая дань уважения одной из легенд американской журналистики - Эдварду Р. Мюрроу, человеку, который создавал информационное вещание на ТВ в том виде, в каком мы его знаем теперь. <BR><BR>Мюрроу (мрачноватый Дэвид Стрэтэйрн) ведет еженедельную аналитическую программу на канале CBS, его окружают преданные друзья и единомышленники (одного из них, продюсера Фреда Френдли, как раз играет Джордж Клуни), а глава студии разрешает своему талантливому подчиненному говорить в эфире все, что тому вздумается, - даже если рекламодатели против такой вольницы. Мы наблюдаем за войной этой дружной команды с агрессивным демагогом сенатором Джозефом Маккарти. Заседающий в сенатской комиссии популист Маккарти вовсю наслаждается охотой на коммунистических ведьм, а Мюрроу всего лишь комментирует эту вакханалию, пытаясь доказать, что "расследование" в руках Маккарти превращается в преследование. <BR><BR>Клуни предоставил слово самому сенатору, вставив в свой фильм архивные записи его выступлений, и знакомство с этим политиком заставляет принять сторону правдолюбивых тележурналистов и радоваться их финальному триумфу. Но было бы ошибкой считать "Доброй ночи и удачи" всего лишь исторической реконструкцией, упражнением на тему "честная пресса против продажных политиков". Падение грозного Маккарти происходит из-за того, что против него выступают армейские чины, раздраженные нападками сенатора на Пентагон. Пресса здесь ни при чем.<BR><BR>Фильм Клуни на самом деле рассказывает про совсем другую схватку, в которой Мюрроу и его друзья терпят сокрушительное поражение. Излишняя серьезность в эфире не приветствовалась даже в те времена. Программу Мюрроу постепенно закрывают за нерентабельность, ему приходится платить из своего кармана за пропавшие рекламные контракты и заниматься организацией телемостов с голливудскими звездами. Прологом к фильму служит выступление Мюрроу на съезде журналистов, в котором тот отстаивает право телевидения служить инструментом просвещения, а не просто "развлекать, веселить и разобщать". Сегодня развлечение идет полным ходом, а тяга к просвещению оказалась похоронена вместе с серьезными телеведущими в строгих пиджаках.
