В состоянии спецэффекта

<A onclick="window.open ( 'http://iz.promo.vg/cgi/lenta.cgi?id=343' , 'photoWmd' , 'top=0,left=0,width=565, height=720, status=0,resizable=1,scrollbars=1,toolbar=0');return false;" href="#">Как развивались компьютерные эффекты в Голливуде. Фотолента </A> В этом году случилось небывалое - в десятке самых кассовых фильмов российского проката оказалось сразу пять картин отечественного производства. Можно смело предположить, что без нарисованных взрывов и подправленного на компьютере изображения эти фильмы получились бы и вполовину не такими зрелищными и прибыльными. Однако проблема со спецэффектами в России состоит в том, что большинство режиссеров сами не вполне представляют, как сделать из них достойное дополнение к популярным актерам и захватывающему сценарию, без которых не обходится ни один блокбастер. <?xml:namespace prefix = u1 /><u1:p></u1:p> Конечно, если в России хотят снимать современное кино, способное конкурировать с голливудской продукцией, без цифровых визуальных спецэффектов не обойтись. Речь не только о блокбастерах - например, даже в фильме "Солнце" мэтра авторского кино Александра Сокурова с неба над Токио падали компьютерные рыбы. Многие фильмы, в которых подобные фантастические сцены не предусмотрены, сняты вполне традиционно - но их все равно переводят с пленки в цифровой формат, чтобы можно было монтировать, подчищать изображение и корректировать цвета. К тому же визуальные спецэффекты с недавних пор поселились и в телесериалах: достаточно вспомнить "Гибель империи" или <A style="COLOR: blue" href="http://iz.promo.vg/media/article3044401" target="_blank">"Мастера и Маргариту"</A>.<u1:p></u1:p> Самые ушлые режиссеры могут превратить фокусы с изображением чуть ли не в главную приманку для зрителя. Другое дело, что у нас в стране визуальные спецэффекты востребованы в основном в двух жанрах - исторических военных драмах и боевиках про мафиози и террористов. Получается, что даже из того разнообразия возможностей, которое дают современные технологии, у нас используют далеко не все приемы. <u1:p></u1:p> Например, в наших фильмах пока что не было ни одного случая применения motion capture - приема, с помощью которого смогли ожить Горлум и Кинг Конг из фильмов Питера Джексона (как раз такую методику описывал Виктор Пелевин в "Generation "П", где политтехнологи создавали виртуального Ельцина). Экзотикой остается трехмерная анимация - режиссер Андрей Гончаров сделал трехмерную анимационную комедию "Столичный сувенир", в которой задействовал таких актеров, как Александр Лазарев, Юрий Гальцев и Мария Голубкина, но прокатная судьба этого мультфильма неясна.<u1:p></u1:p> Пока что зрелищное российское кино прилежно зарабатывает деньги, за счет которых должна развиваться киноиндустрия, а вместе с ней и студии, создающие компьютерные спецэффекты. Если повезет, то через какое-то время в нашем прокате появятся и мистические триллеры не хуже "Звонка", и фэнтези под стать "Властелину Колец", и фантастика в духе "Звездных войн".<u1:p></u1:p> Взяли кассу Лидеры кинопроката 2005 года 1. "9 рота" - 24,6 млн долларов 2. "Турецкий гамбит" - 18,5 млн долларов 3. "Звездные войны. Эпизод 3" - 9,4 млн долларов 4. "Война миров" - 9,4 млн долларов 5. "Мистер и миссис Смит" - 7,8 млн долларов 6. "Мадагаскар" - 7,5 млн долларов 7. "Статский советник" - 7,4 млн долларов 8. "Бой с тенью" - 7,2 млн долларов 9. "Мужской сезон. Бархатная революция" - 6,6 млн долларов 10. "Знакомство с Факерами" - 5,7 млн долларов Супервайзор визуальных эффектов Владимир Лещинский: "Наш кинематограф не видит шире, чем затирка тросов"<u1:p></u1:p> Владимир Лещинский, который работал в качестве супервайзора визуальных эффектов над такими фильмами, как "Утомленные солнцем" Никиты Михалкова, "Ночной дозор" и "Дневной дозор" режиссера Тимура Бекмамбетова, "Бой с тенью" режиссера Алексея Сидорова, "Волкодав" Николая Лебедева, рассказал корреспонденту "Известий" Игорю Потапову о том, что мешает делать в России такие же спецэффекты, как на Западе.<u1:p></u1:p> известия: Помните ли вы, когда стали обращать внимание на технику исполнения спецэффектов в кино? <u1:p></u1:p> Лещинский: Да, этого не забыть никогда. Самым взбудоражившим мое воображение фильмом был "Терминатор-2" Кэмерона. Впервые можно было увидеть безграничные возможности компьютера. Следующим этапным фильмом стал "Парк юрского периода" Спилберга. А после этого пошел уже бум компьютерной графики в кино.<u1:p></u1:p> известия: Какого рода спецэффекты просят сделать чаще всего для российского кино? Создание новых персонажей, изменение фона, трансформация объектов, "зачистка" изображения от ненужных деталей?<u1:p></u1:p> Лещинский: Конечно, пока наш кинематограф не видит шире, чем затирка тросов и замена фона. Но все развивается. Думаю, новое поколение режиссеров, которое сейчас учится на лучших западных образцах, уже не будет представлять себе, как можно вообще снимать кино без компьютера.<u1:p></u1:p> известия: Лучше или хуже наши визуальные эффекты по сравнению с западными? <u1:p></u1:p> Лещинский: Не хуже. Просто это другая категория. У нас, считайте, сейчас 89-й год по их летосчислению. Ну, может, 93-й. Но это объяснимо - здесь ведь никто не вкладывал в развитие индустрии визуальных эффектов такие деньги, как Лукас или Спилберг. Только сейчас появилось кино как коммерческая субстанция. Не авторское, которое режиссер мечтал поставить с детства, выплакал финансирование в Госкино и снимал десять лет. А кино, которое смотрят. <u1:p></u1:p> известия: А что мешает делать у нас такие же эффекты, как в Голливуде?<u1:p></u1:p> Лещинский: Чтобы работать с серьезными западными компаниями, нужно иметь такую же структуру. У них почти половину составляет менеджмент: администраторы, ассистенты и т.п. А что такое русская студия? Три программиста, хорошо если есть арт-директор (обычно эти функции берет на себя главный программист), бухгалтер, секретарь и директор. Нет людей, которые будут вести проект, общаться с заказчиком. Левшей-то у нас сколько хочешь - один человек может целый год сидеть, рисовать, точить и сделает обалденную картинку. Но никому не нужна такая производительность труда. В России первым примером зрелищного и эффектного кино стал "Ночной дозор". В работе над эффектами к "Дозору" впервые был проведен эксперимент соединения нескольких студий для реализации одного проекта (было задействовано около 16 студий из Москвы, Питера и Киева). <u1:p></u1:p> известия: Много ли зависит от денег?<u1:p></u1:p> Лещинский: Бюджеты на визуальные эффекты современных американских фильмов сравнимы с бюджетами на их съемку. Дальше будет только больше и больше виртуального в кино. Но в любом случае это очередной инструмент в арсенале режиссера для более красочного рассказа и показа истории зрителю. Использование новых технологий во многом зависит от готовности режиссера и продюсера встретиться с ними лицом к лицу. Не секрет, что многие не готовы к этой встрече. Недавно я беседовал с одним из голливудских супервайзоров по визуальным эффектам Фолькером Энгелом, он делал эффекты для таких фильмов, как "Годзилла" и "День независимости", и был удивлен, что и в Голливуде ситуация примерно такая же. Очень немногие голливудские режиссеры и продюсеры знают, как правильно и для чего использовать визуальные эффекты. <u1:p></u1:p> известия: Можно ли говорить о буме в области производства визуальных эффектов в России?<u1:p></u1:p> Лещинский: Лично я прогнозирую не только бум к середине 2006 года, но и кризис в области визуальных эффектов. По Москве и Питеру число профессиональных специалистов в этой области сегодня вряд ли превысит 200 человек. Это две средненькие западные студии. Это значит, что если будет нужно сделать хотя бы пару приличных фильмов с приличными эффектами минут на 40 в каждом в ограниченные сроки, то рынок специалистов тут же исчерпает свои ресурсы. А насколько я знаю, в этом году будет в производстве 5-6 отечественных блокбастеров с большим количеством сложных визуальных эффектов, для производства которых понадобится минимум 500-600 квалифицированных художников компьютерной графики. Так что пусть все художники срочно переключаются на визуальные эффекты. Хватит марать холсты и пачкаться красками - вперед в виртуальность.<u1:p></u1:p> Цифра в цифрах<u1:p></u1:p> Расценки на визуальные эффекты в России <u1:p></u1:p> От $5000 до 20 000 - стоит минута фильма с незначительными изменениями отснятого изображения (например, стереть попавшие в кадр ненужные объекты) <u1:p></u1:p> От $20 000 до 40 000 - стоит одна минута сцены объемного взрыва<u1:p></u1:p> От $30 000 до 40 000 - стоит перевести фильм с кинопленки в цифровой формат <u1:p></u1:p> От $20 000 до 70 000 - стоит небольшой трехмерный объект (например, вороны, попадающей в турбину самолета) <u1:p></u1:p> Иллюзии нового года<u1:p></u1:p> Наиболее ожидаемые российские кинопроекты с использованием визуальных эффектов <u1:p></u1:p> "Монгол", костюмная эпопея, реж. Сергей Бодров-ст. В студии Cinemateka покажут процесс разрубания монгольского воина на части.<u1:p></u1:p> "Волкодав", экранизация фэнтези Марии Семеновой, реж. Николай Лебедев. Студия Dr. PICTURE нарисует нетопыря по прозвищу Нелетучий Мышь.<u1:p></u1:p> "Сдвиг", приключенческий боевик, реж. Анна Кельчевская. Студия GK Film Company изобразит землетрясение.<u1:p></u1:p> "Мертвые дочери", мистический триллер, реж. Павел Руминов. Студия Dr. PICTURE создаст на экране атмосферу ужаса.<u1:p></u1:p> "Гадкие лебеди", экранизация повести Аркадия и Бориса Стругацких, реж. Константин Лопушанский. Бюро спецэффектов и компьютерной графики киностудии "Ленфильм" затопит город вечным дождем.