Смена и поколения
Когда я стала сотрудником Пушкинского музея, Ирина Александровна Антонова только-только возглавила его. За полвека ее правления ситуация в ГМИИ менялась не раз, это было связано и с изменениями в культурной сфере, и с трансформациями страны в целом. Но авторитет ГМИИ только рос, став в итоге исключительно высоким.
И вот период Ирины Александровны закончился, пришел новый директор — Марина Девовна Лошак. Человек другого поколения, с совсем иным опытом — она прежде занималась в основном современным искусством. И хотя ее подход был во многом непривычен для такого музея классического искусства, как наш, благодаря Марине Девовне ГМИИ ощутил какое-то новое дыхание, пришел в движение, обрел новый опыт.
Это было своевременно, поскольку жизнь наша стремительно меняется и культурная сфера не может оставаться в стороне. Конечно, будучи по своей природе консервативным заведением, музей всё равно выполняет традиционную функцию сохранения памятников, но при этом он должен оставаться живым организмом, обращенным лицом к публике. И эта социальная сторона ГМИИ при Марине Девовне развивалась особенно активно. До Лошак Пушкинский не контактировал со зрителем так интенсивно и многогранно. Я говорю об образовательных программах, привлечении молодежи и так далее.
При этом она сохранила научный коллектив — фундамент музея. Судя по тому, сколько сотрудников пришло 21 марта на встречу с Мариной Девовной, ей удалось выстроить хорошие, человеческие отношения с подчиненными. Это важно.
Теперь ГМИИ вступает в новый период своего существования. Елизавета Лихачева, которая сменяет Марину Лошак, — музейный человек. Думаю, она прекрасно понимает задачи музея и в полной мере будет им соответствовать. Я в этом убеждена. Коллектив же должен работать вместе с директором и быть ему опорой, поскольку важных, ответственных задач хватает и решить их можно только совместными усилиями.
Для нас главной проблемой остается, конечно, стройка, потому что из-за нее мы живем в очень тяжелых условиях. Мы ждем появления запасника и реставрационных мастерских, а также отдельного здания для галереи старых мастеров, которое находится позади основного корпуса. Пока же нам пришлось значительно потесниться, сильно сократить свои экспозиционные площади, так как помещения отданы под хранение экспонатов. Музей личных коллекций и вовсе закрыт уже многие годы. Как следствие, ГМИИ работает сейчас в ненормальном режиме.
Так что новому директору предстоит заняться прежде всего строительством, причем во всех смыслах слова — это не только возведение новых зданий, но и выстраивание новой структуры музея, обновление принципов экспонирования. Хотелось бы сделать так, чтобы коллекция показывалась нашим зрителям во всей полноте. Она у нас очень большая, и то, что посетитель видит в залах, — чрезвычайно малая часть. Публике должно быть сразу понятно, что Пушкинский музей вобрал в себя всю историю развития мировой культуры — от древних цивилизаций до современного искусства.
Есть и еще одна задача — она связана уже с подходом к выставочной деятельности. Когда год назад ряд коллег, в том числе Марина Девовна, сказали мне: «Вы понимаете, у нас теперь никогда или довольно долго не будет выставок из-за рубежа», я ответила, наверное, немного неожиданно для всех, что по этому поводу нисколько не переживаю. Это, с одной стороны, дает нам возможности, а с другой — обязывает нас показывать то, что есть в нашей стране.
Располагая богатейшими сокровищами, мы всё время хотим получать экспонаты из-за рубежа. Давайте же немножко подумаем, поработаем и будем демонстрировать в том числе и то, что находится в запасниках региональных и периферийных музеев. Это огромные богатства, часто не отреставрированные, не приведенные в порядок. Надо заняться делом. За прошедшие годы я сделала огромное количество выставок на произведениях из зарубежных, в основном итальянских, музеев, но теперь в планах у меня два прекрасных проекта, и оба связаны с отечественной историей и хранящимся у нас искусством.
В 2024 году состоится выставка, посвященная Шереметевым. С историей этого великого рода связаны усадьбы Останкино, Кусково, различные здания, театры и так далее. Пришло время вспомнить, сколько эта семья сделала для России, какой вклад внесла в русскую культуру.
А в 2025-м публику ожидает большая ретроспектива выдающегося итальянского живописца эпохи барокко «Лука Джордано в России». Вы даже не можете себе представить, какое количество его произведений хранится в России, и в большинстве своем зарубежным специалистам они неизвестны. В настоящий момент у меня в списке 70 работ, и он еще не закрыт. Часть из них, понятно, эрмитажные и наши, но еще целый ряд — в пригородах Петербурга, в Музее Академии художеств, различных менее крупных музеях.
Картины требуют реставрации, изучения, уточнения атрибуции (например, где-то работа его собственноручная, где-то — с участием мастерской и так далее). Всем этим я сейчас занимаюсь, и это очень важное дело. Ведь таким образом мы не только лучше понимаем собственные ресурсы, но и утверждаем себя как специалистов в глазах зарубежных коллег — итальянских и прочих. Показываем им: смотрите, у нас есть прекрасный материал, мы им владеем, разбираемся в нем, профессионально изучаем и здорово показываем. Это повышает наш престиж. Так что иногда сложные условия, в которые нас ставят, активизируют наши собственные возможности.
Уверена: при новом руководстве этот курс будет продолжен и нас ждет много открытий на этом пути. Так что в будущее мы смотрим с оптимизмом.
Автор — доктор искусствоведения, профессор, главный научный сотрудник ГМИИ им. А.С. Пушкина, хранитель итальянской живописи, заслуженный деятель искусств РФ
Мнение автора может не совпадать с позицией редакции
