Фэнтези на тему: как зрители восприняли первые эпизоды нового «Властелина колец»
Первые два эпизода самого ожидаемого сериала года (если не десятилетия) «Властелин колец: Кольца власти» вызвали бурю самых разнообразных отзывов — от полного непринятия до бурных восторгов. «Известия» посмотрели этот проект Amazon Prime и пришли к выводу: Средиземье еще никогда не выглядело настолько красочно и детально. За «сказочной» формой видны многие годы упорного труда, а обманчиво простые сюжетные линии скрывают под собой важные подтексты, которые должны раскрыться в этом или следующих сезонах (второй уже снимается). Разбираем и анализируем первые два эпизода.
Что там происходит
Пролог сериала способен запутать зрителя и даже отпугнуть его. За пару минут с экрана обрушивается такое количество информации, которое переварить с первого раза практически невозможно, приходится перематывать назад и смотреть заново. В итоге остается следующее. Главная героиня первых двух эпизодов и, вероятно, всего первого сезона — эльфийская воительница Галадриэль, хорошо знакомая по книге «Властелин колец» и киносерии Питера Джексона по ее мотивам. Здесь мы видим ее в детстве, где в похожем на райский сад Валиноре она играет с другими эльфами и своим старшим братом Финродом. Параллель с библейским Эдемом подчеркивается тем, что до конца непонятно, насколько давно по отношению к странствиям Фродо происходят эти события. Вероятно, это многие тысячелетия назад, и все тут живут в мире и радости, не зная слова «смерть».
Изгнание из «рая» происходит не по грехам (хотя об этом как раз можно спорить), а из-за того, что древний злой владыка Моргот, он же Мелькор, запустил цепь событий, приведших к грандиозной войне. Такой, что эльфы вынуждены были покинуть Элинор и отправиться в хорошо знакомое нам Средиземье. В войне, длившейся тысячелетия, погибло много эльфов, включая брата Галадриэль, а сама она превратилась в главного эльфа-воина из всех существующих. Мы начинаем следить за ее приключениями в момент, когда Моргот как будто бы побежден, по крайней мере, все предпочитают думать так, и только Галадриэль упорно охотится за ним и его слугами. Всё это выглядит, с точки зрения эльфов, крайне неактуально. Как говорит эльфийский король, задувая огонь, можно разжечь его, поэтому Галадриэль и других воинов разоружают и отправляют на родину, в Валинор, чтобы они там погрузились в нирвану на веки вечные. Нужно ли говорить, что до Валинора Галадриэль не доедет и ввяжется в новые рискованные приключения?
Постепенно нас знакомят и с другими героями этой истории: нет сомнения, что пути всех персонажей в какой-то момент пересекутся. А пока это всё аутсайдеры, белые вороны, каждая в своей стае. Таков чернокожий эльф Арондир, влюбившийся в человека — сельскую врачевательницу Бронвен, земляки которой настолько же не одобряют это чувство, насколько и члены гарнизона Арондира. Еще один эльф — Элронд, — придворный дипломат, правая рука короля эльфов, отличается тем, что дружит с гномами, а именно с их принцем Дурином. А раз нам презентуют одну за другой расы Средиземья, то как тут без хоббитов? Они себя называют «мохноноги», и среди них, осторожных, трусоватых, но мудрых лесных жителей, конечно, тоже есть необычный представитель вида — Элинор, Фродо в юбке, глазастая, любопытная, открытая к любым приключениям. Ее Путь начинается с того, что она находит упавшего с неба волшебника, который, кажется, потерял память (и миллионы фанатов уже гадают, не Гендальф ли это, хотя больше похоже на Саурона).
Два первых эпизода сериала — это знакомство с героями, миром, в котором они обитают, и признаками мировой угрозы, которая проявляет себя в разных формах, но одинаково неприглядно.
Как это сделано
Невероятно красиво. Уже в открывающей сцене настолько изящно сочетаются грация бумажного кораблика, распускающего мачты-крылья, с великолепием эльфийского города, что становится ясно: такого красочного Толкина мы еще не видели. Потом будут жуткие снежные тролль и орк, прорисованные настолько детально, что они словно заходят в комнату, где вы смотрите сериал. Становится по-настоящему страшно. Даже два путника с рогами на спинах, которые появляются в эпизоде, совершенно в шекспировской манере предрекая большие перемены, выписаны так, чтобы их уже невозможно было забыть. Открытой цитатой картины Верещагина «Апофеоз войны» художественный департамент сериала открыто заявляет нам: «Готовьтесь удивляться!» Лесная деревня мохноногов прописана настолько ярко, что решительно не понимаешь, зачем Элинор всеми силами пытается оттуда вырваться.
Великолепно подобраны актеры — все очень яркие и опытные, но не слишком засвеченные. Скажем, исполнительница роли Галариэль Морвет Кларк играла в «Гордости и предубеждении и зомби», «Любви и дружбе» и «Истории Дэвида Копперфилда», но, скорее всего, для большинства зрителей она будет просто Галадриэль. В ней есть некое сходство с Кейт Бланшетт (возможно, созданное авторами сериала, чтобы подчеркнуть преемственность образа), но в целом перед нами вполне самостоятельная фигура. То же с Маркеллой Кавеной, она же Элинор: никто не вспомнит, глядя на нее, «Подлинную историю банды Келли». Здесь что ни портрет, то стопроцентное попадание, без шлейфа прошлых ролей. Это «Властелин колец» с чистого листа, в нем хочется остаться и жить.
Куда потратили деньги
Бюджет сериала — почти полмиллиарда долларов, это самое дорогое шоу в истории. Но если в случае с «Игрой престолов» иногда всё же возникает вопрос, на что потрачен бюджет, если там 10-минутные сцены в помещениях, снятые «восьмеркой», то здесь каждый доллар виден сразу. И если он ушел кому-то на гонорар, то не суперзвездам. Но вполне вероятно, что существенная его часть была выплачена сценаристам.
Ведь в конечном итоге не так важно, что на экране: всё самое интересное происходит в голове у зрителя. И здесь всего за два часа сюжет выделывает несколько трюков и ведет к ряду важных выводов. Первый из них: перед нами не просто фэнтези ради антуража и не только перелицовка нескольких расхожих сюжетов из мировой литературы, хотя и это тоже в изобилии присутствует. Достаточно, чтобы дети могли спокойно смотреть сериал и не чувствовать подвоха.
Но есть здесь и некоторые развернутые метафоры, заставляющие нервно вздрагивать взрослого зрителя. Так, эльфы здесь отчасти похожи на европейцев-колонизаторов, которые в целом презрительно относятся к гномам, людям или любым другим формам жизни. Даже если они дружат с гномами, то свысока, в чем Дурин совершенно справедливо упрекает старого приятеля. Их заставы на границах — типичный вестерновый фронтир, где шерифы вершат правосудие, не особо считаясь с племенными обычаями и различиями.
Эльфы надменны, их дипломатия напрямую связана с ложью и умолчанием, они склонны убеждать себя, что всё в порядке, лишь бы не признавать, что есть проблема и что она требует серьезного подхода. Иначе говоря, изгнаны они из рая как минимум за гордыню и точно не без причины. Кроме того, их политика с постами миротворцев подозрительно напоминает критику западной политики, когда военные базы только притворяются, что гарантируют порядок, а как только они уходят с территории, там воцаряется хаос, но их уже это не волнует. Эльфы не несут ответственности за свои поступки, потому что считают себя совершенными существами, и это делает их расу наиболее уязвимой к искушениям, по сравнению с как бы менее развитыми существами (т. е. другими нациями в данной трактовке). А их идея о том, что лучше не трогать зло, потому что так можно его увеличить, в конечном итоге и приводит Средиземье к катастрофе, начало которой мы наблюдаем в первых эпизодах сериала. Наконец, ключевая фраза этих двух часов — это: «Иногда мы не можем понять, пока не коснемся тьмы». И это фраза не совершенного существа, а падшего, так что эльфы вдруг оказываются пусть и ангелами, но падшими, и кто там Люцифер, мы еще разберемся (не король ли?).
Словом, «Кольца власти» не только хочется смотреть — над ними хочется размышлять, потому что ключи к происходящему сегодня в мире находятся и там тоже. Это нравится не всем рецензентам и критикам, которые хотели бы соответствия Толкину в каждой детали и скрупулезно выискивают различия. Но в этом сила сериала, красочного, умного и такого дразняще опасного, как и положено настоящему искусству.
