Минуты роковые: Garbage возвращаются, залы закрываются
Jethro Tull снимают мультфильм про бомжа, Garbage протестуют против денег, а Лукас Генюшас играет Рахманинова и Десятникова в опустевшей Генуе. Европа погружается в новый локдаун, и в музыкальных событиях чувствуется эта тревожность. Только «Звери» заряжают слушателей безмятежностью и позитивом. «Известия» составили плейлист недели.
Сингл недели
Garbage — The Men Who Rule the World
Группа Garbabe вернулась после пятилетней паузы. Новый альбом No Gods No Master выйдет в июне, но уже сейчас шотландцы поделились с публикой первым синглом. Это жесткая агрессивная композиция The Men Who Rule the World — злой манифест об экологии, несовершенстве современного мира и зависимости от денег. Честно говоря, об этих проблемах уже спел каждый второй (если не каждый первый) рокер — мода на социальный протест в музыке возникла не вчера, хотя в последнее время усилилась.
Но Garbage не были бы собой, если бы ограничились лозунгами и не придумали что-то действительно интересное в звуке. Грязные гранжевые гитары тут, конечно, есть, но их игра оплетается хитроумной электроникой — на самом деле скрежещущий, рваный, нарочито искусственный саунд действует на слушателя и передает эмоции коллектива сильнее, чем тексты. При этом мелодия вполне простая, а потому трек имеет все шансы стать хитом, пусть и локальным. Вопрос только в том, будет ли весь альбом таким же «колючим» или музыканты всё же пощадят нас.
Клип недели
Jethro Tull — Aqualung
К 50-летию своего главного альбома Aqualung легенды рока Jethro Tull выпустили анимационный клип на его титульный трек. Раньше видеоверсии он не имел, да и в качестве сингла не выходил. Но юбилей — хороший повод вернуться к этой монументальной, более чем шестиминутной композиции и взглянуть на нее по-новому.
Визуальный ряд клипа почти целиком монохромный, угольно-карандашный. Лишь изредка образы вдруг освещаются желтым сиянием. Аниматоры постарались вполне точно передать ключевые образы песни: девочку на скамейке, бродягу... Вместе с тем здесь и атомные взрывы, и картины войны, и даже сам Иэн Андерсон, играющий на гитаре. Получился сюрреалистичный и поэтичный мультфильм на великую музыку. Но сказать, что он заставляет принципиально переосмыслить оригинал, мы едва ли можем. Скорее это изящное и небанальное добавление к звуковой составляющей.
Забавно, что сначала группа выпустила клип на своем YouTube-канале, сделав доступ только по прямой ссылке. И только сутки спустя решила выложить видео в открытый доступ. Для такой странной схемы результат более 120 тыс. просмотров за два дня вполне весомый.
Альбом недели
Звери — «Очень»
Группа «Звери» с 2017 года выпускает исключительно мини-альбомы, и, пожалуй, это верная стратегия для коллектива, который хочет двигаться вперед и в то же время оставаться понятным и любимым. Эксперименты, как известно, лучше выдавать небольшими порциями. Что Рома со товарищи и делают. Взять хотя бы прошлый диск — «Одинокому везде пустыня», где каждый трек сюжетно связан с одним из произведений Чехова. И вот не прошло и года, как подоспел новый релиз. Будто решив дать передышку поклонникам после концептуальной литературной работы, «Звери» создали куда более легкий, воздушный сборник: пять мелодичных поп-роковых композиций, в меру игривых, в меру философских, объединены под обложкой художницы Тани Пёникер в стиле советских детских книжек.
Эта обаятельная наивность разлита и в музыке. Особенно хочется выделить титульный трек «Очень», с которого альбом и начинается, — готовый поп-хит с легкими гитарными вкраплениями. Если что и может помешать ему захватить чарты, так это обширный джазовый проигрыш чуть ли не на половину композиции. Такое же масштабное инструментальное послесловие, только уже куда более мрачное, — в последней композиции. Она же примечательна вокалом: Рома поет здесь в нетипичном низком регистре — и это звучит роскошно.
Трансляция недели
Lukas Geniušas: concerto al Teatro Carlo Felice di Genova
Российский пианист, лауреат конкурса имени Чайковского Лукас Генюшас дал сольный концерт без зрителей в главном музыкальном театре Генуи — Teatro Carlo Fenice. Как и другие культурные институции, зал закрыт на карантин, и скрасить паузу меломанам призван онлайн-фестиваль Intorno al Preludio. Цикл стартовал 15 марта выступлением пианиста Филиппо Горини, а второй вечер программы — 29 марта — взял на себя уже наш соотечественник. И, что показательно, ограничился исключительно русским репертуаром, причем весьма нестандартным.
Сначала прозвучали три прелюдии Сергея Рахманинова, затем — семь «Буковинских песен» современного композитора Леонида Десятникова, а в завершение — Первая соната Рахманинова. Что общего между двумя столь непохожими авторами — хороший вопрос. Но своей интерпретацией Генюшас дает ответ: искренность, лиризм (подчас наивный и тем более трогательный) и ощущение народных корней своего искусства. При этом артист избегает экзальтации в произведениях Рахманинова, может, даже играет его чуть суховато. Но благодаря этому столь неожиданная арка между эпохами и стилями выглядит тем более красноречиво.
