На вечную память: фотоработы известинцев представлены в Музее Победы онлайн
В преддверии празднования Дня Победы МИЦ «Известия» собрал архивные фотографии и совместно с Музеем Победы представил онлайн-выставку, посвященную Году Памяти и Славы. Поначалу экспозиция «Война в объективе военкоров «Известий» готовилась в реальном пространстве, но коронавирус внес коррективы: пришлось переместиться в пространство виртуальное. «Известия» убедились, что в чем-то экспозиция даже выиграла: например, отдельные детали, неразличимые на бумажном фото, в электронном можно многократно увеличить.
Безымянная история войны
Фотографии, представленные на портале Музея Победы, действительно заслуживают тщательного рассмотрения и изучения. Каждая из них — шедевр репортажной съемки и профессионального мастерства. Притом что снимали военкоры, что называется, с ходу — на выбор ракурса и расстановку персонажей времени не было. Из 20 снимков авторство обозначено в восьми. В подписях к остальным читаем: из архива «Известий». И это целая безымянная история войны.
Вот фото под названием «Солдаты в ходе военных действий» (1941): в подмосковных снегах изготовились к атаке бойцы. Командующий армией Георгий Жуков запечатлен летом того же года в 107-й стрелковой дивизии на Западном фронте: будущий маршал Победы проводит совещание, сидя на пригорке. По крутым ступеням огромной лестницы взбегают морские пехотинцы — снимок подписан «Освобождение Севастополя от фашистских захватчиков» (1944). А вот картины тыла («Девушки готовят снаряды для фронта», 1942) и передышек между боями: «Солдаты читают письма» (1942), «Военный корреспондент «Известий» Евгений Кригер беседует с бойцом» (1944). И, наконец, трогательное фото: офицер-танкист играет на фортепиано, вынесенном на улицу города Бреслау. Апофеозом этой фотолетописи выглядит «Салют Победы на Красной площади в Москве» (1945). Столица снята с высоты птичьего полета, над людским морем пересекаются траектории фейерверков.
Кто снимал всё это? Может быть, впоследствии знаменитые Георгий Зельма или Дмитрий Бальтерманц, проведшие на полях сражений всю войну, а может, забытые ныне фотокоры, от которых в истории «Известий» остались фамилия и инициалы? Редакторы той поры не торопились подписывать снимки, но сегодня наша задача — поднять архивы и назвать авторов.
Со временем информация о фотокорреспондентах была утрачена, авторизованными оказались лишь снимки, ставшие известными. Но зачастую, даже располагая современными технологиями, трудно установить имя фотографа.
Военкор «Известий» Георгий Самсонов дошел до Берлина и заснял солдат Красной армии у Бранденбургских ворот.
Счастливые бойцы разливают в походные котелки что-то крепкое и радуются окончанию войны. Снимок, представленный на выставке, — один из многих, сделанных корреспондентом в Берлине. И судьба у этой, говоря по-современному, фотогалереи, примечательная. Пять лет назад фотокор Reuters Фабрицио Бенш обнаружил в дрезденских архивах удивительную коллекцию фотографий германской столицы последних дней войны. Их автором оказался Георгий Самсонов. Бенш предпринял расследование: отыскал места с его снимков и запечатлел их же 70 лет спустя. Результатом стал сюжет в жанре «до и после»: современные берлинские улицы и их прошлое.
А известинец Георгий Самсонов остался для истории на групповом портрете советских военкоров у здания Рейхстага, сделанном 5 мая 1945 года.
300 известинцев
Увы, нет на этом снимке другого автора нашей фотовыставки, Павла Трошкина. Он погиб в 1944-м на Западной Украине, прожив короткую яркую жизнь и оставив после себя внушительный архив. В газету его привел отец, рабочий типографии «Известий». Сначала паренька определили в цех цинкографии, потом в виде поощрения перевели в фотоотдел редакции, а вскоре Павел стал спецкором. Фиксировал события на Халхин-Голе, финской войне и с
первых дней Великой Отечественной отправился на передовую. Снимал бои под Москвой, Сталинградскую битву, Курскую дугу, форсирование Днепра, освобождение Крыма и Западной Украины. В его фотоработах драйв и жесткость каким-то непостижимым образом сочетались с добротой и юмором... Даже парадно-постановочные снимки получались у него на удивление человечными.
На выставке представлены семь сюжетов Павла Трошкина: бравые летчики истребителя И-16 перед боевым вылетом; снайперы, ведущие залповый огонь по самолетам противника; бойцы, вступившие в бой прямо с бронепоезда; старуха посреди сожженной деревни... Абсолютный шедевр этой серии — «Оставшаяся без крова» (1941). На снимке крупный план белокурой девочки лет пяти. Она обнимает кошку и смеется, будто и не было бомбежки в ее подмосковной деревне.
Нет в этой подборке портрета поэта и военкора Константина Симонова, которого известинец снял в 1944-м, но можно привести его слова, опубликованные в «Известиях» после гибели Павла Трошкина: «В моей памяти он сохранился человеком сильным, упрямым и до такой степени необузданным в своей работе, что с ним было опасно ездить. Когда ему надо было непременно что-то снять, он не отступал от своего намерения ни при каких обстоятельствах… Остался в моей памяти облик, пожалуй, самого бесстрашного из всех наших фотокорреспондентов».
Всего за годы войны в местах боевых действий работали более 300 известинцев. Сделанные ими репортажи и фотографии стали частью нашей исторической памяти.
— Уникальность выставки заключается в том, что снимки военкоров такого издания, как «Известия», сами по себе являются историческим фотодокументом, — рассказал заместитель по экспозиционно-выставочной работе Музея Победы Эльдар Янибеков. — Если бы не они, очень многого мы бы просто не знали. А кроме того, все они были высококлассными фотографами, поэтому материалы, снятые ими на фронте, представляют и художественную ценность.
После снятия карантина архивные снимки представят офлайн. Креативная команда МИЦ «Известия» планирует разместить их в девяти парках столичного региона. Стенды с черно-белыми фото известинцев появятся на «Красной Пресне», в «Сокольниках», «Северном Тушино», «Воронцово», «Фили», «Кузьминках», «Таганском» и двух парках в Одинцово.
