В прокате — «Выше неба» Оксаны Карас («Хороший мальчик», «У ангела ангина»). Картина ценна тем, что представляет редкий для нашей индустрии жанр эротической мелодрамы, хотя в ней есть элементы драмы и детектива. Также зритель может оценить, справедливо ли жюри последнего «Кинотавра» отдало приз за лучшую женскую роль Виктории Толстогановой. В фильме она сыграла деспотичную мать.
По сюжету семья с двумя уже взрослыми дочерьми приезжает в подмосковный пансионат. Младшая Саша почему-то всё время должна ходить в резиновых сапогах и регулярно обследоваться у врача: мать постоянно твердит ей, что с пороком сердца иначе жить нельзя. Но девушке хочется думать не о болезни, а о чем-то совсем другом. Все ее ровесницы вокруг озабочены поиском парней, придирчиво осматривают друг друга на предмет совершенства половых признаков, их пьянит с трудом осознаваемая, но такая желанная свобода. Внимание Саши быстро привлекает загадочный юноша Миша, который по утрам летает на параплане. Пока она безмятежно отдается новому чувству, назревает конфликт между ее родителями.
К родителям зрительское внимание оказывается приковано сразу. Во-первых, их играют реальные супруги Виктория Толстоганова и Алексей Агранович. Во-вторых, их образы прописаны намного тщательнее остальных и быстро перевешивают радость от количества обнаженной молодой плоти. У героя Аграновича — кризис средних лет. С женой у него отчуждение, дочери выросли, а тут — молодая кокетка (неожиданная Дарья Жовнер из «Тесноты»). При этом ему все-таки нужно успевать исполнять обязанности мужа и отца, что он делает с ленивым изяществом. То, что он по сюжету еще и известный режиссер-аниматор, повисает в воздухе — не слишком понятно, для чего введена эта деталь.
Толстоганова, по ее собственному признанию, вдохновлялась образом Джинни из вудиалленовского «Колеса чудес», но в ее героине множество черт хичкоковских матерей — идеальных возрастных блондинок с клокочущими страстями внутри и обворожительными улыбками снаружи. Властные и вечно страдающие, они изощренно и бездумно измываются над детьми-паиньками, и это всегда ведет к трагедии. Для героини Толстогановой первая любовь дочери означает лишь собственное старение: она хотела бы, чтобы у нее всегда была маленькая девочка и влюбленный муж.
Есть несколько сцен, которые по смелости и мастерству могут считаться лучшими в творчестве актрисы: среди них — исполненная мимо нот песня «Ищу тебя» и жалкая попытка соблазнить мужа игривым бельем. Короткий эпизод бездушного супружеского секса намеренно резко контрастирует с тотальным эротизмом всего фильма: кажется, будто эта еще молодая женщина единственная из всех персонажей потеряла способность радоваться и любить.
Визуальная сторона фильма может напомнить ранние работы Сергея Соловьева, хотя Оксана Карас в качестве источника вдохновения называет ярчайшего представителя нью-йоркской школы фотографии Сола Лейтера — того самого, что постоянно снимал фигуры людей сквозь туман или ливень, а лучше всего — через запотевшее стекло. В пасторальных цветах «Выше неба» трудно сразу выявить влияние знаменитого певца урбанистической поэтики, но акварельные кадры, забликованные лучами солнца, создают особое настроение. Под его воздействием и найденный в пансионате труп, и страшилки про сердце, которое вот-вот остановится, кажутся чем-то незначительным в сравнении с жарой и жаждой жизни.