В Москве открылась арт-ярмарка Russian Antique & Art Fair (RA&AF). До конца недели в Манеже демонстрируются произведения живописи, иконы, драгоценности, предметы декоративного искусства и другие экспонаты, собранные в одном пространстве усилиями множества российских галерей. Для широкой публики это в первую очередь возможность увидеть картины и рисунки великих художников, не представленные в музеях. И пусть коллекции разные по уровню, суммарный эффект — впечатляющий: такое изобилие первых имен сделало бы честь любой столичной выставке.
Всё пространство Манежа поделено на небольшие отсеки, заполненные живописью и антиквариатом. Разумеется, при такой организации говорить о какой-либо концепции экспонирования не приходится, разве что — об условном движении от более старого искусства (у входа) к более новому. Но зато нехватка пространства заставила галеристов ограничиться лучшим. Посетители от этого только выиграли — если, конечно, иметь в виду тех, кто пришел просто посмотреть. Идти на ярмарку, чтобы украсить двушку в спальном районе, точно не стоит.
Цены нигде не указаны — все-таки это не магазин, а выставочный проект, хотя, разумеется, вещи продаются. Но более доступной, чем масло, графики, тем более тиражной, здесь почти нет. Видимо, нерентабельно. И даже акварели мало, а то, что есть, принадлежит кисти гениев — Карла Брюллова, например. Его миниатюрный «Портрет графа Рибопьера Александра Ивановича» (1829) восхищает соединением свободы, поэтичности образа (у мужчины — обаятельно взлохмаченные волосы) и скрупулезной прорисовки деталей.
Впрочем, это, конечно, единичный пример. Как и небольшое ню кисти Николая Фешина. Оно и понятно: вещи этих авторов с удовольствием возьмут крупнейшие аукционы (в данном случае помешал, видимо, только размер). Показательно и почти полное отсутствие русского авангарда, всегда востребованного на мировом рынке. Вместо этого — пейзажи Василия Поленова и Ивана Шишкина, портреты Ильи Репина (в том числе живописный эскиз к «Казакам»), довольно крупная морская панорама Ивана Айвазовского…
Впрочем, дефицита произведений этих художников на рынке нет, а вот полотна Архипа Куинджи — редкость. Тогда как на RA&AF демонстрируется сразу две его работы, одна из которых («Крым ночью», 1890–1900-е) колоритом изрядно напоминает нашумевший «Крым. Ай-Петри».
Среди других редкостей — «И.В. Сталин и К.Е. Ворошилов в Кремле» Александра Герасимова (позднее авторское повторение в уменьшенном варианте знаменитого полотна из Третьяковки) и «Вихрь» Филиппа Малявина, тоже имеющий третьяковский аналог, но, увы, сильно ему уступающий по экспрессии. Вместо монолитного красного аккорда здесь более пестрая цветовая гамма, не скрадывающая фигуры и, следовательно, лишающая композицию своеобразия. Тем не менее историческая и искусствоведческая ценность произведения несомненна.
Самым популярным художником RA&AF неожиданно оказался Николай Рерих. Из его работ, представленных различными галереями, можно было бы составить полноценную персональную экспозицию. Бесконечные гималайские виды, большей частью на бумаге, моментально узнаваемы и в меру декоративны. Также отметим мини-выставки Гелия Коржева, Юрия Пименова, Александра Герасимова и Юрия Купера.
Интересно, что, хотя русскоязычный вариант названия мероприятия — «Ярмарка антиквариата и современного искусства», ныне живущие авторы здесь представлены весьма скромно. Помимо упомянутого Купера, заслуживают внимания пара действительно хороших работ Валерия Кошлякова, в том числе крупноформатный «Рим», нарисованный темперой на картонных коробках, и скульптура Игоря Шелковского. Но ни о какой широкой панораме contemporary art речи не идет. Впрочем, с этой задачей традиционно справляется ярмарка Cosmoscow в Гостином Дворе, поэтому — пусть лучше в Манеже будет Куинджи.