В ГЦСИ открылась выставка номинантов государственной премии в области современного искусства «Инновация». Премия традиционно вручается в пяти номинациях: «Произведение визуального искусства», «Кураторский проект», «Региональный проект», «Новая генерация», «Теория, критика, искусствознание». Из 310 заявок экспертный совет отобрал в шорт-лист 25, а победителей жюри определит в канун церемонии вручения, которая пройдет 9 апреля в ЦВЗ «Манеж».
Некоторые работы на нынешней «Инновации» оказались в довольно неожиданном диалоге между собой (что в принципе вполне могло бы послужить одним из «сюжетов» выставки номинантов).
Так, кураторский проект Виталия Пацюкова «Молчаливое присутствие», приуроченный к 100-летию Джона Кейджа и посвященный его влиянию на художественные процессы в России, получил на выставке интересный контрапункт в лице sound-art работы Дмитрия Морозова «Тишина лжет» («новая генерация»).
Вторая составляющая этой звуковой инсталляции — расставленные по выставке передатчики, гуляя между которыми, на одной и той же частоте слышишь разные аудиоканалы. В оригинальной версии проект разворачивался в лесу, что превращало его в своеобразную прогулку-квест.
Если Кейдж, правда, не столько как композитор, сколько как идеолог уже давно будоражит умы современных художников (масштабные выставки к его юбилею прошли и в США, и во Франции), то их любимым классическим композитором, похоже, становится Бетховен.
Траурный марш из Седьмой симфонии использовался в «Трилогии» группы AES+F, получившей последнюю Премию Кандинского, а на открывшейся «Инновации» к его музыке обращаются авторы сразу двух работ (обе борются за звание лучшего «произведения визуального искусства»).
Многоэлементная инсталляция Леонида Тишкова «Заброшенные утопии: Коньковый завод», включающая и скульптуру из ржавых коньковых лезвий, и документальную съемку, интерпретирует закрывшийся в 90-е завод как заброшенный храм советской эпохи, а звучащая фоном «Торжественная месса» Бетховена, по замыслу автора, усиливает трагическое восприятие.
Одна из самых визуально эффектных работ — «Пространство борьбы» Владимира Селезнева являет собой комнату, расписанную лозунгами протестных движений разных времен и народов. При этом лозунги «красных» помещены на красном фоне, гимн «оранжевой революции» — на оранжевом, а фоном ко всему звучит Девятая симфония Бетховена со знаменитым «Обнимитесь, миллионы».
Необычными для «Инновации» стали «Московская летняя кураторская школа» Виктора Мизиано, представленная флешками с записями лекций (номинация «Теория, критика, искусствознание» обычно является сугубо книжной), региональный проект «Самарский авангард 1960–2012» группы тамошних кураторов (единственный проект «Инновации», который посвящен только живописи) и — совсем уж неожиданно — опера.
Нынешний раунд «современных» премий выявил стремление к освобождению от стимулирующих, но искусственных номинаций: в минувшем году крупнейшая частная Премия Кандинского отказалась от «излишней» номинации медиа-арт. В «Инновации» на повестке дня — вероятный скорый отказ от отдельного приза «региональный проект», ибо, как подчеркнул гендиректор ГЦСИ Михаил Миндлин, на этот раз почти половину общего шорт-листа составили именно заявки из регионов.
Работы других победителей, равно как и работы претендентов, можно будет увидеть в ГЦСИ и после церемонии вручения — выставка будет работать до 5 мая.