Последний месяц лета отметили выходом новых творений легенды самых разных стилей, от классического хард-рока до радикального дет-метала. И что самое удивительное, никто не подкачал: полное ощущение, что все они вдруг обрели второе дыхание. «Известия» — о самых заметных музыкальных альбомах августа, которые вы могли забыть послушать.
Alice Cooper
Road
75-летний патриарх хард-рока продолжает пугать слушателей — предсказуемо нестрашно. Его новый, 29-й по счету (если считать записи в составе группы Alice Cooper) альбом вновь открывает перед слушателями темные глубины американской души, с неизменным черным юмором. Сам певец охарактеризовал работу как «что-то вроде концептуального альбома о жизни в пути». Собственно, не дожидаясь выхода диска, Элис уже отправился в путь — в стадионное турне по Северной Америке в компании с «младшими братьями» из Mötley Crüe и Def Leppard (в сентябре к ним примкнет и, так сказать, «любимый ученик», мастер и сценического, и кинематографического хоррора Роб Зомби).
Для работы над «Дорогой» Купер вновь привлек другого ветерана, легендарного Боба Эзрина, отметившегося, кроме прочих, на знаменитых пластинках всех на свете, от Kiss до Pink Floyd — как продюсер, звукорежиссер и соавтор. Эзрин помогал еще Alice Cooper как группе более полувека назад, так что, надо полагать, оба мэтра давно понимают друг друга с полуслова. Однако Road интересен еще и тем, что был полностью записан с концертной группой Элиса методом «живьем в студии» — практически без дублей и наложений. И здесь нельзя не отметить и молодеческий вокал самого лидера, не потерявший ни капли фирменного «яда» и умения виртуозно форсировать голос в нужные моменты, и невероятную сыгранность всей команды, гитаристов Ниты Стросс, Райан Рокси и Томми Хенриксена и ритм-секции Чака Гаррика и Глена Собела.
Public Image Ltd
End Of World
Этот год не был добр с Джоном Лайдоном: знаменитый экспериментатор и эксцентрик в апреле похоронил свою любимую жену Нору Форстер, долгое время боровшуюся с болезнью Альцгеймера. Тем не менее бывший вокалист Sex Pistols в очередной раз подтвердил данное ему некогда кем-то из критиков почетное звание «бесценного национального достояния», выпустив со своей группой Public Image Ltd очередной — и очень сердитый — альбом. Название альбома «Конец мира» оправдывается с первой же песни, ураганной Penge, звучащей как своего рода постпанковская версия «зеппелиновской» «Песни иммигранта» (Penge — не только депрессивный лондонский пригород, но и презрительное слово для денег на стародатском). Дальше 67-летний Лайдон и нынешний, годящийся ему в дети состав PIL не снижает градуса праведного (или не очень) гнева.
При этом стареющий бунтарь, как и прежде, противостоит любому истеблишменту — в том числе современному, пытающемуся притвориться антибуржуазным и прогрессивным. В Being Stupid Again («Снова тупим») он обрушивается на модную woke-повестку, в абсурдистской The Do That напоминает о плюрализме мнений (даже и на не самые приятные вещи), а заглавная композиция и вовсе звучит так, будто конец уже наступил. Но лучше всего, пожалуй, заключительные две вещи альбома — блистающая настоящим творческим безумием North West Passage, лирический герой которой пробивается сквозь льды в поисках тепла, и посвященная Норе медитативная, почти амбиентная Hawaii.
Dot Allison
Consciousology
Уроженка Эдинбурга Дороти Эллисон (сокращающая свое имя до стильного Дот, «Точка») начинала карьеру в полулегендарном трио One Dove, самом, пожалуй, недооцененном проекте эпохи 90-х. Шотландская группа смело соединяла в своем творчестве сэмплинг, инди-гитары, ритмы амбиент-хауса и тягучий дабовый бас, но, увы, распалась после первого же альбома — несмотря на шумный успех у критиков и чуть более сдержанный у публики (30-е место в национальном хит-параде).
Эллисон с конца 90-х работает соло — не сказать, чтобы шумно, не для широкой публики, а для узкого круга поклонников и «специалистов» (диджеев, радиоведущих, музыкальных редакторов кино и ТВ). Стилистически ее музыку обычно определяют как трип-хоп, хотя на деле это вновь ничем не ограниченная эклектика, от трехминутных гитарных поп-песен до танцевальных боевиков. Выполнено же всё это всегда на безусловной технической высоте — достаточно сказать, что с Дот обычно играют музыканты из The Fall, Tindersticks, The Bad Seeds Ника Кейва и Massive Attack. Новый — всего лишь седьмой за 28 лет, прошедших с распада One Dove, и первый за 9 лет — альбом певицы вновь обещает немало сюрпризов. Теперь Дот обратилась к фолк-психоделии, едва ли не в духе Incredible String Band, а то и Grateful Dead. Не обошлось, конечно, и без электроники, но в целом на записи доминируют акустические гитары, струнные и, конечно, потусторонний, словно проникающий из другого измерения голос самой Дот.
Kataklysm
Goliath
Беспощадные канадцы, считавшиеся в начале 90-х едва ли не самым радикальным дет-металлическим коллективом планеты, сегодня заметно присмирели и уже не выдают прежней яростной хаотической энергии. Впрочем, и бластбиты на месте, и рык вокалиста Маурицио Иаконо не стал ни на йоту менее агрессивным — зато в песнях появилась не слишком свойственная раннему периоду Kataklysm мелодичность. К тому же последние три года группа ввела в свой арсенал не самый обычный для «металла» инструмент — семиструнную электрогитару, что добавляет музыке дополнительную гармоническую сложность.
15-й студийный альбом коллектива в целом оставляет благоприятное впечатление — местами эти песни могут принять и даже полюбить и меломаны, далекие от радикальных жанров. Работа звукооператора выше всяких похвал, музыканты играют виртуозно, сами песни выдают немалое мастерство в ремесле композиции. Правда, обычная для «металла» проблема с текстами у Kataklysm зашкаливает. Все же 50-летние заросшие бородами татуированные мужчины, орущие откровения вроде «всё, во что я верил, оказалось хренью!» или «боль — это слабость, уходящая из тела» вызывают даже у фанатов стиля ощущение некоторой неловкости. Впрочем, дет-метал тем и хорош, что разобрать слова без помощи вкладки с текстами обычно удается не с первого раза даже носителям языка, а уж иноязычным можно просто расслабиться и получать удовольствие.
Caskets
Reflections
Второй альбом квинтета из британского Лидса ожидался поклонниками с понятным нетерпением — всё же группу считают (и заслуженно) главной надеждой постхардкоровой сцены. И Мэтт Флад с товарищами не подкачали: мощный звук, неплохие мелодические наработки, стадионная динамика и, естественно, традиционные для «эмо» темы депрессии и разочарования в жизни. Впрочем, у Caskets уже были свои поводы разочароваться: в начале карьеры они именовались Captives, но были вынуждены сменить название под угрозой судебного иска со стороны одноименной американской панк-группы, запатентовавшей товарный знак (как видим, у современных панков встречается практичный и даже капиталистический подход к творчеству). Поклонники поддержали коллектив, и уже первый их диск, вышедший два года назад, стал несомненным успехом.
Название второго альбома, «Отражения», безусловно, честно передает некоторую вторичность музыки. Тут и отголоски мэтров My Chemical Romance и Linkin Park, и, естественно, пионеры постхардкора, ровесники Caskets из Уэльса Holding Absence. Тем не менее «трудный второй альбом» оказался и доказательством того, что Caskets крепко стоят на ногах и держатся взятых раз и навсегда музыкальных ориентиров.